谱谱风

标题: 钢琴谱记谱法探讨——<The Happy Farmer> [打印本页]

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-17 12:38
标题: 钢琴谱记谱法探讨——<The Happy Farmer>
简谱打钢琴谱难解决的问题大概有几个，1.休止符：由于休止符本身没有时值而要靠减时线来划分，所以在内声部有休止符时就无法加。2.增时线：因二分音符、全音符是用占一拍的增时线来协助表示时值，增加几拍就增加几条增时线，这样一来三、四个音的和弦有延音线时就无法跨越增时线。3.高低音点：和弦音的间隔里挤进1、2个点并非易事，且破坏和弦结构让上音和下音失去联系，最麻烦的是不知是上音的点还是下音的点而归属不明。经过一段时间的研究基本解决以上几个问题。发个谱看看。

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作者: zpshencn 时间: 2011-12-17 22:55
本帖最后由 zpshencn 于 2011-12-17 23:38 编辑

没有什么问题的吧，麻烦一点是真的。
问题倒是不知什么原因打这个谱系统就慢得无法忍受，而打开别的谱或新建一个谱，系统是快的。反复重启，关机再开机，无伦如何都是慢的，慢得按一个键要等几十秒才会有反映，就差重装了，我想重装也不会有用。不知道和这个谱有什么关系。新建一个谱重新打这个谱，开始还行，打打就又慢下来了。所以这个谱免强打了三行，实在无法打完。看一看打出来是不是可以就行了。

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我的第三行右手也是从同一行五线谱里打出来的。

作者: zpshencn 时间: 2011-12-17 23:02
看了一下，这样的钢琴谱肯定是弹不好的。五线谱上和弦眼光一扫，手指上去就可以弹了，简谱上下几个字，反映不过来的。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-18 12:56
一行的效果：

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作者: zpshencn 时间: 2011-12-18 13:20
本帖最后由 zpshencn 于 2011-12-18 13:25 编辑

两个和弦音都有低音点，先前考虑低音点是否能共用，但看来是不行，共用的话，下面有低音点上面没有低音点就不好说了。现在这样处理。左边有符号的就同用低音点，没有符号的上面的和弦音就是不加低音点。

附点四分音符下面减时线的问题还不好解决。南天用的休止符是五线谱休止符，逃避了减时线的问题，但总觉得不妥，郝老师也基本否定了五线谱休止符用在简谱里。但上下是两个voice（我不知道如果译），节奏不同，休止符并不共用，下面voice的休止符管不到上面，这样解释的话是不是能通融了。

和弦用字又改了改。
想把它打完，但打这个谱还是比老牛拉破车还慢，没法打下去，就上一行看一看。
这个谱有什么怪？会打不动它。没有什么怪啊。这很郁闷。

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作者: yx_h 时间: 2011-12-18 13:22
简谱记录复杂钢琴曲有一定的局限，但简单的乐谱也并非不行。这首钢琴小品用传统的简谱记谱方法记成下面这样是否可以呢？（给一位初学钢琴的老年朋友作的）

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作者: zpshencn 时间: 2011-12-18 13:31
本帖最后由 zpshencn 于 2011-12-18 13:32 编辑

我觉得归属法虽然我上面用了，但还是很牵强。还是郝老师的传统样子好。低音点该有的就都打出来，拉开一点行距就行了。另外，看了郝老师的谱，我就觉得既然是简谱，就不要用谱号了，混排另当别论。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-18 15:07
研究用简谱打钢琴谱难就难在与五线谱同步，该一行就一行，不能一行谱翻译成两三行。这样要是一首创意曲不就搞成大合唱了吗？肯定不行的。

作者: yx_h 时间: 2011-12-19 04:39
试用简谱作了一首巴赫的三部创意曲，曲中有三条旋律线相互应答、交替进行，用简谱记谱旋律要比线谱清楚，关键在于要将中间一行旋律合理地分配到左右手去如何标记。我用方括号（暂用红色）来区分左右手，指法右手统一记在音符上方，左手统一记在音符下方。这样不知能否看得清楚？

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http://www.ppfeng.com/forum.php?mod=attachment&aid=MTIyMTZ8NjE5NTVhNTc2MTI4NjIzZTFjZjU0OTIwNGQ5NTRlMzh8MTcxNDgwMDYzOA%3D%3D&request=yes&_f=.mp3

附五线谱原谱：

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作者: zpshencn 时间: 2011-12-19 09:14
本帖最后由 zpshencn 于 2011-12-19 09:19 编辑

和弦中下面的音和上面的音都有低音点，有两种处理，一、南天所称的归属法，即加符号，上面的音无低音点则不加符号，如左图；二、上面的音也加点，（行距可适当拉开），如右图：
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有 voice 2 时，自成旋律行，这时，前面的谱号就起作用了，解决了南天所说的一行五线谱译出两行简谱的问题，前面的谱号统领的，不管几条旋律都是一行五线谱里的，同时也不存在下面和上面节奏不同时值不等的问题。左右手我用了两个谱号，左手行用国王谱号（健壮型），右手行用王后谱号（苗条型），上下也就分明了。下谱：

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作者: 南天一臂 时间: 2011-12-19 13:38
钢琴简谱专用谱号，像把打开音乐之门的锁匙。

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作者: 郭豫珂 时间: 2011-12-19 14:53
南天老师又在简谱分声部的问题上的下功夫了，其精神让人佩服。
有一个问题向您请请教，那就是用首调简谱来弹钢琴，如何让弹琴者快速的转调，且还知道那个DO，是何音？

作者: 郭豫珂 时间: 2011-12-19 19:32
南天老师说的没错，可如果初学钢琴呢。或着学的一般般，那再用简谱弹钢琴，那不就困难了些，当然什么调都会的“高手”不能算。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-19 23:44
有一定钢琴基础的人看简谱弹钢琴是可以的，不一定是“高手”才能做到。理由很简单，初学钢琴时老师必教各个调的音阶，这样就知道各个调的“do"在什么键上了。要是学过车尔尼的《钢琴流畅练习曲》（849）那就更好，这个练习曲有看着C大调谱而用其他各种调演奏的训练。经过这种训练看简谱弹钢琴就容易多了。问题是开始可能手指有点不适应，而不是不可为，习惯了就好。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-20 00:32
上面那个谱号可能太长，缩短一点以便和中音谱号配合。

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作者: 南天一臂 时间: 2011-12-20 17:03
试一下这个钢琴谱号的效果

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作者: chengm 时间: 2011-12-20 17:34
这两个“4”的点是有特殊意义还是不按规矩掉队了？哈哈

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作者: 南天一臂 时间: 2011-12-20 21:07

chengm 发表于 2011-12-20 17:34
这两个“4”的点是有特殊意义还是不按规矩掉队了？哈哈

还是陈兄细心啊！不是特殊意义，也不是掉队，而是用错了第三层低音点了。改一下：

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作者: zpshencn 时间: 2011-12-21 21:09

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作者: 南天一臂 时间: 2011-12-22 01:03
简谱一行记多声部交代不清楚的原因是简谱本身没有二分音符和符干。如下面谱例的高音“5” 和“2” 有与八分和弦音共用减时线之嫌。

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这个好一点有二分音符但也没有符干，第三拍的高音“月亮”也同样有交代不清楚的问题。

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这个既有二分音符也有符干，各个声部的时值就交代清楚了。

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作者: zpshencn 时间: 2011-12-22 11:06
好的，单个音符不压扁。

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和弦音符可以靠近一点，我拉得开一点是为了对付有高低音点，如下：

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还有一点问一下南天老师，如果和弦三音相叠，归属号是不是这样：

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作者: zpshencn 时间: 2011-12-22 12:15
本帖最后由 zpshencn 于 2011-12-26 20:58 编辑

这样应该不会有共用减时线之嫌了吧。

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省略了低音点后这样记法，谱面上就超过了一个八度（十度），一般的手可能卡不住的。
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按孙老师的说法，用了归属号，上面的音符就和下面的音符一样都是加低音点了。
不过我觉得还是不用归属号，加低音点比较妥当。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-22 12:22
这个谱声部交代就清楚了，五线谱能打的它都能打，但是不太好叫做简谱了，它在五线谱和简谱中间过度，我看还是叫七星谱吧！

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作者: 南天一臂 时间: 2011-12-22 16:06
为了使混排做得更科学合理再次更改简谱调号，新调号以标准音对应各调音级的音符为调号。优点有三个方面：1.确定简谱的固定音高，2.和五线谱同步，即一个调号可管大调和它附属的平行小调。3.基本保持和五线谱调号一样的占位空间，有利于混排的整齐美观。

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或者把调号竖起来比较节省空间。

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作者: zpshencn 时间: 2011-12-22 21:50
本帖最后由 zpshencn 于 2011-12-22 21:57 编辑

新调号以标准音对应各调音级的音符为调号，理论上和科学性都很好。只怕乐理功底浅的不易搞通。做了一套调号专用字，调用极便。试用一下。字型不好看，与皇家谱号风格不一，待改。

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作者: 南天一臂 时间: 2011-12-22 22:20
12个调大小调共用调号：

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作者: 南天一臂 时间: 2011-12-23 00:13
有人可能会讲容易和拍号混淆，所以改为通用的音级表示方式——罗马数字。这样就区别于拍号。在谱上一目了然。

(, 下载次数: 178)

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-23 02:32
有方法了，这样就交代清楚了。

(, 下载次数: 169)

作者: CHIANG 时间: 2011-12-23 05:11
不錯呀
江振興台灣 20111223 05 : 10

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-23 13:24
本帖最后由南天一臂于 2011-12-23 14:37 编辑

调号的中间是一划好还是二划好？原来想二划有“=”等于号的意思，也有利于区别拍号。可是中间划太多太繁琐，且字体小时清晰度也不好。一划表示的意思也差不多，就是对应的意思。标准音对应什么音级就是什么调。加上现在用罗马数字已经和拍号绝缘而不同。这样简单清晰。从图上看，同是一样粗细的线看起来一划的比较粗而清楚，这可能是简单可以清新的缘故吧？
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字体调一下：
(, 下载次数: 150)

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-23 16:38
本帖最后由南天一臂于 2011-12-23 17:32 编辑

>>>>>yx_h 有的音阶中没有的音级如何标记呢？比如：bB宫调式1-2-3-5-6只有Ⅰ-Ⅱ-Ⅲ-Ⅴ-Ⅵ，如何记呢？<<<<<<<
=====================================================================
没有的音级可用同音异名的方法代替。这样也有一个好处就是基本调号里面没有的便是民族调式。
如：bB宫调式可降1级代替7级。
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一般来说民族调式（五声音阶）没有“4” 和“7” ，调号可用#3代替4，b1代替7.

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-23 18:54
本帖最后由南天一臂于 2011-12-23 18:56 编辑

这就是“变宫”，符合民族调式理论。12个调规定下来不用推算。

作者: zpshencn 时间: 2011-12-23 19:01
本帖最后由 zpshencn 于 2011-12-23 19:02 编辑

(, 下载次数: 146)

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-23 21:27
>>>>>>>yx_h 民族调式中作为“偏音”之一的“变宫”，按照“偏音奉五声”的说法，它能否作为一个音级存在，理论上与西方乐理是有区别的。<<<<<<<<<
===============================================================================
音乐是在不断发展的，其实西方的#1、#4 之类原来也是“偏音”，12平均律确定后也成音级了。

作者: zpshencn 时间: 2011-12-23 21:35
是的哦，关心的人太少。我们讨论的东西是有益的。但玩家只有两三个。去年玩QM五线谱，也只有两个人。只是这两年我把乐器荒废了。每当想拿起乐器，总是放不下这一头。

这个调号、还有前几天的谱号，得到孙兄的启发、鼓励、指导、和表杨。很高兴。昨天基本上定下雏形，但形状很不满意。今天上午有事出去了，下午就一直在画这个字。下面的a1我觉得可以了。上面的字还得改。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-23 22:24
>>>>>>>yx_h 西方大小调体系中的音级也不是固定的，这个标准音分别是C大调的Ⅵ和平行a小调的Ⅰ，用音级标示是否不大准确？<<<<<<<
==============================================================================
郝老师的这个意见很好，讲得有道理，再做修改。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-24 12:27
哈哈！这个调号好啊！像看图识字一样不识字的人也知道是什么调。而且在谱里面非常醒目。顺应了“读图年代”的需求。说明：这种调号以确定“Do" 的键盘位置的形式来适应各种大小调和民族调式。尺寸是与反复号一样长而宽一些。

(, 下载次数: 134)

(, 下载次数: 139)

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-24 14:37
本帖最后由南天一臂于 2011-12-24 18:32 编辑

这个调号真好，转调不用写前1=后x那么啰嗦。而且与五线谱同步每行都用不显得多余，只要放在调号位置它就自动恰到好处！无意中还填补简谱调号位置的空白。
[attach]12375[/attach]
[attach]12376[/attach]

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-24 16:03
打在纸上很清楚的，黑键上的白点变成旁边两个黑点，更好认。

(, 下载次数: 171)

(, 下载次数: 136)

在五线谱内

(, 下载次数: 151)

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-24 18:16
手写不必每行都画，我们写总谱为了速度也是不去每行都写调号，转调的地方写就行。搞音乐的人经常也画键盘，从来都不涂黑，也很清楚的。

作者: 郭豫珂 时间: 2011-12-24 19:21
本帖最后由郭豫珂于 2011-12-24 19:24 编辑

南天一臂发表于 2011-12-24 18:16
手写不必每行都画，我们写总谱为了速度也是不去每行都写调号，转调的地方写就行。搞音乐的人经常也画键盘 ...

简谱调号的标注，可以参考音组的大小写字体的方法，写明是哪一组的哪个音为DO，比如小字一组，可以写为1=c1;1=#d1等等，因为，音组的概念，不会发生歧义，有升降号没关系，只要大家一看就明白就行。

作者: zpshencn 时间: 2011-12-24 22:03

(, 下载次数: 148)

打在纸上非常清楚。
不错的调号。
只是对看谱人还是有一定的乐理要求。
正如郝老师说的熟悉键盘的人一看就明白，不熟悉键盘的人一看就晕。
不过手头备一份这个简单的表格，一查就明白，用几次自然就熟了。

作者: zpshencn 时间: 2011-12-24 22:34

(, 下载次数: 172)

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-24 22:35
这个表格改一下

(, 下载次数: 132)

作者: 郭豫珂 时间: 2011-12-24 22:55
对于调号的标注，首先要考虑的“公共”音乐知识的连接，如1=B，一般的乐理少的人，会推出a音是B大调的b7吗，我不知道，反正我推算起来比较困难。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-24 23:14

郭豫珂发表于 2011-12-24 22:55
对于调号的标注，首先要考虑的“公共”音乐知识的连接，如1=B，一般的乐理少的人，会推出a音是B大调的b7吗， ...

现在用键盘指定该调的"Do" 在什么位置就像老师手把手教一样。

(, 下载次数: 148)

作者: chengm 时间: 2011-12-25 00:13
我也来凑凑热闹

(, 下载次数: 143)

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-25 01:23
把谱缩小看看

(, 下载次数: 136)

作者: 郭豫珂 时间: 2011-12-25 08:13
本帖最后由郭豫珂于 2011-12-25 08:23 编辑

说实话，用键盘来表示首调的DO，确实是聪明的想法，首调的DO,就是图的那个“黑点”或“白点”，用于读简谱很方便，可真的用来弹钢琴，并非易事。

49楼图中，把简谱和五线谱的优点都淋漓尽致的表达出来了。要说难的，就是本调外的那些个“带有升降号的音”，在字面上是没有表出来的，需要一个调一个调的去学，去记，不然的，是很难入门的，不入门，谈何提高。
还有，在简谱中，表达“半音阶”是软弱和无力的，因为，用简谱的“半音阶”与五线谱的“半音阶”做对照的话，十二个大调或“小调”是不同的，特别是真正对应的“白键”或“黑键”是很难在字面上表达清楚的。

作者: 郭豫珂 时间: 2011-12-25 08:20
本帖最后由郭豫珂于 2011-12-25 08:20 编辑

yx_h 发表于 2011-12-19 04:39
试用简谱作了一首巴赫的三部创意曲，曲中有三条旋律线相互应答、交替进行，用简谱记谱旋律要比线谱清楚，关 ...

用简谱来表示分声部的问题，上谱做的很好，比五线谱要漂亮，从乐理上讲，很到位。

作者: chengm 时间: 2011-12-25 09:36
本帖最后由 chengm 于 2011-12-25 09:43 编辑

南天一臂陈兄怎么搞的？花括号与拍号都快黏住了。
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我这个是为打全简谱做的模板，预先就设置好谱和连谱号距离，包括预先设置所有其他简谱用得着的东西（如简谱是直接打在小节线标准高度，不需要打好再移上去，可能沈老师又有事情做了{:soso_e120:} ），本来就不要五线谱拍号的，是因为打谱时拍子需要，又懒隐藏它罢了，反正看的是精神，就不挑剔了吧。我这个谱行家仔细看可以看出东西的——尤其每拍中间的距离，大家自己打出来看看就知道了（这个就是人音和别的谱不一样的其中一点）

作者: chengm 时间: 2011-12-25 10:28
zpshencn 做模板？想起来了，我一开始就做过。但后来没坚持做细做好。时间长了没有弄，就把模板之事放到一边了。陈兄一说，我就又有事情做了。每拍中间的距离，早就听陈兄说过，我想过，但没门。你们俩个一贯让我跟着转悠悠。
=====================================================================================================================================================
仔细看看每拍中间的距离，对比一下：
至于你们讨论的谱号问题，我认为大可不必，所以我就不参加讨论了，你们继续{:soso_e128:}

(, 下载次数: 154)

(, 下载次数: 139)

作者: chengm 时间: 2011-12-25 10:37
浪子小兄弟肯定一看就看出来不一样。这个也是我和浪子小兄弟前段讨论研究人音的特点东西之一：

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(, 下载次数: 143)

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-26 16:08
调号对照表（谱中C大调可省）

(, 下载次数: 95)

(, 下载次数: 108)

作者: chengm 时间: 2011-12-26 16:32
本帖最后由 chengm 于 2011-12-26 16:36 编辑

南天一臂发表于 2011-12-26 16:08
调号对照表（谱中C大调可省）

这样的谱号没有意义啊，反正你没有分大小调，还是1=F 直观。如果分大小调应该是D小调。如果分的话，传统简谱谱号一样可以分的—— 6=D 。
中国五声音阶一样可以分，如——5= X ；2= X 等等。搞个键盘反而看不懂了。还是在打谱技术上面多下功夫吧。{:soso_e120:}

作者: chengm 时间: 2011-12-26 16:49
zpshencn 每拍中间的距离，早就听陈兄说过，我想过，但没门。你们俩个一贯让我跟着转悠悠。
=============================================================
不要想歪了，没有地方设置的，想歪永远做不出来。其实非常简单，但一样得费点时间，但比一个个调整容易、准确。

作者: chengm 时间: 2011-12-26 16:52
南天一臂那就再做一套小调的。
====================
那民族调式呢？如徵调式、商调式？怎么办{:soso_e120:}

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-26 22:12
调号分阴阳两套，按中国音乐理论命名。注意：阳调、阴调非阳律、阴律，而是相当于西方的大调、小调。如：子阳调、丑阴调等。
(, 下载次数: 115)

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-26 22:50
本帖最后由南天一臂于 2011-12-26 22:59 编辑

>>>>>chengm 哈哈，连我都晕了，我看没有几个人不晕哦。<<<<<<
==========================================
这样命调名是完全按照中国的音乐理论命的，还有个好处是这种调名一看就知道那个调是祭天的，那个是祭地的。这就是中国音乐高明的地方。

作者: 孙中岩 时间: 2011-12-27 00:22
· 南天老师研究新乐谱是越走越远了，连乐理的调的名称也自创一套了，哈！与我们这些“另类”是越来越像了。启用中国古代的“律吕”，六律（阳）六吕（阴），天津王音宣教授的《数码一线谱》也有类似设计。但“地支”的调名我可没见过，“子调”、“丑调”……，新鲜啊！

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-27 01:05
上面讲的阳调、阴调应该不要和阳律、阴律混淆，附阳律阴律。

(, 下载次数: 42)

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-27 11:00
>>>>>>>>>yx_h 借用中国传统音乐的音名设想很独到。但十二律≠十二平均律。前者源于“三分损益法”，音高是相对的。“黄大太夹姑仲...”与十二平均律音高上并不完全等同。中西两种不同乐制“嫁接”在一起，估计成活率不会太高啊。发表于 8 小时前 <<<<<<<<<<
=================================================================================
现代学者研究出土编钟的十二律发现比纯律还接近十二平均律。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-27 11:36
试用一下阴调觉得不错，非常方便，一看就知道主音在什么地方，什么调性。下面一首曲是：寅阴调，主音：太簇，唱名：la (6). 音高、调性一看调号就清清楚楚。

(, 下载次数: 66)

作者: chengm 时间: 2011-12-27 12:17

南天一臂发表于 2011-12-27 11:36
试用一下阴调觉得不错，非常方便，一看就知道主音在什么地方，什么调性。下面一首曲是：寅阴调，主音：太簇 ...

太小了，看不清楚。简谱就是一个“简”字，现在搞得已经比“繁”谱还要繁了，如果连我都看不懂，可想它是没有生命力的哦。还是回归自然吧。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-27 12:21
这个调号搞到现在总算找到了理论根据，分阴阳两类，以主音定调，12时为调名（即阳纪、阴纪）。大调归阳，小调归阴，宫调式归阳，羽调式归阴，商调式用上生调之调号，徵调式用下生调之调号。上生、下生按“八八为伍”规律。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-28 12:57
本帖最后由南天一臂于 2011-12-28 13:22 编辑

研究谱号、调号首先是为线简谱混排而研究，在混排中为了简谱部分能和五线谱自动同步不得不研究谱号、调号。谱号相对容易一些，形状好看有象征意义就基本可以。调号则不同，它需要有很多的理论支撑。要和五线谱的调号同步而不冲突，能对译各种调式而不产生歧义。还要要求体积小占位空间不大，就是五线谱一个升降号的调的位置也能放得下而不拥挤。所以研究古代的“律吕”是为了给调号找理论根据，而并非写论文。调号做成了就完成它的使命，用起来就很简单了。这就是所谓的“深入浅出”了。其实东西方音乐有很多相通的地方，这是由于客观的音律所决定的。如：中国古代祭天用黄钟宫开场。而西方壮观场面也是用C大调而不是用bB大调。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-29 12:20
从复杂到简单再回到“a” 音的调号，这样便以记写和识读，手写不必涂黑。a音对应该调唱名，大小调及民族调式皆适用。如：F大调对应“a”是“3”，它的平行小调d小调对应的“a"也是“3”，g商调对应的“a" 还是“3”。升降号多的调为了照顾唱名而采用#a\ba的记法，因为唱名升降不容易唱准，也不容易推算。而且避免升降号在“田螺壳”里的拥挤，也增加调号宽度与五线谱工整对齐。希望大家继续提意见！

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作者: zpshencn 时间: 2011-12-29 17:26
好像回到前面去了？

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有区别吗？第二行造型还不如第一行。

形状不好的话可以改：

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作者: 南天一臂 时间: 2011-12-29 20:30
本帖最后由南天一臂于 2011-12-29 20:41 编辑

zpshencn 发表于 2011-12-29 17:26
好像回到前面去了？

是的，是回到前面，很多路走走又从头走起，也许第一感觉是对的。在理论上没有多大区别，可在形式上是一次大的跨越。原来就是因为这个形式容易和拍号混淆，不管是用“=”号还是用“—”分数号，这分子、分母的形式加上阿拉伯数字就让人不知道是拍号还是调号。所以就另起炉灶。现在走回来不是完全重复，是解决了致命问题了，把三个字并成一个符号, 整体看是a, 仔细看是唱名，这样简单明了。而且有特征区别于拍号，也节省了空间。现在这样放在谱里面很实用，看看还有没有什么歧义再做修改吧！

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-30 14:58
本帖最后由南天一臂于 2012-1-2 03:14 编辑

斜一点可能好看一些：
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哈哈！果然斜一点好看很多，重要的是“a"字形突出了，数字和"a"融成一体。整体看是“a"，仔细看是唱名。
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作者: 南天一臂 时间: 2011-12-30 16:54
>>>>>>>>yx_h 遇到类似“bB五声宫调式”缺少音级的问题如何标记调号似仍未解决。用音名（标准音a1）=唱名（不固定）来记，与唱名（Do）=音名（不固定）的传统记法相比，其优势何在呢？发表于 2<<<<<<<<<
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我看不必专门做五声音阶的调号，现在的民族调式大部分都用七声音阶了。bB宫就用bB大调就行，再说五声音阶也可以用七声音阶的调号，曲中不出现偏音就行。这种调号和原来调号相比最大的优势是：一行三个字1=C 改成一个符号，在线简谱混排中调号位置小时能放得下，加上五线谱每行都有调号，要是简谱的行每行都标1=C 就显得多余，不标又空白太大，而符号每行标就不会显得多余，还能与五线谱同步而工整。

作者: 南天一臂 时间: 2011-12-30 23:05
我看这个调号还可以呀！再小也清楚。

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作者: 南天一臂 时间: 2012-1-1 21:56
再修改调号，这次这个形状可能好看一些。而最重要的是：不需造字，谁都能做，能普及使用。就在“a"字里面加个数字就行。

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看看那个好一点

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作者: 孙中岩 时间: 2012-10-9 07:19
南天老师说：

高低音点：和弦音的间隔里挤进1、2个点并非易事，且破坏和弦结构让上音和下音失去联系，最麻烦的是不知是上音的点还是下音的点而归属不明。经过一段时间的研究基本解决以上几个问题。

南天老师是怎样解决的？我没看明白。和弦中间的点怎么处理了？

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