谱谱风

标题: 郑州孔鹏宇的【一线谱】 [打印本页]

作者: 孙中岩 时间: 2010-11-14 16:00
标题: 郑州孔鹏宇的【一线谱】
孔老师研究乐谱二十多年，提出【一线谱】方案，我们可以与南天老师的【南天一线谱】做一比较。

一线谱方案：

将白键音 C E G B 改成了白符头（B 音符头仍带有斜线）、 D F A 改成了黑符头（D 音符头也加了斜线）。
图:白键音的白符头与黑符头

黑键音的条码音符图:黑键音的条码音符:

作者: 孙中岩 时间: 2010-11-14 16:01

作者: 孙中岩 时间: 2010-11-14 16:03

作者: 孙中岩 时间: 2010-11-14 16:04

作者: 孙中岩 时间: 2010-11-14 16:05

作者: 孙中岩 时间: 2010-11-14 16:10
“一线谱”最终的方案

注： 1.  上面说的“相邻两个白键音的符头高低相差半个符头”是指记谱规则，在认读时，只要记住 F 压线、E 、 G 贴线，其它音符都不挨线即可。

   2.  黑键音的符头中有两个“撇”，即 H 和 J 两音。 H 永远不挨线，J 则有时压线（代表升 F 时）、有时在线上边与线相接（代表降 G 时）。

   3.  黑键音的符头中有两个“捺”，即 I 和 K 两音。 I 永远在线下，K 永远在线上。它们有时接线（如 I 代表降 E 时、K 代表升 G 时）,有时不接线（如 I 代表升 D 时、K 代表降 A 时），不管它们接不接线，在认读时，只要记住 K 在线上、I 在线下即可。

以上三项中介绍的音符符头认读方法，无论是在基本谱表里还是在上下加组里，都完全一样，永不改变。

作者: 孙中岩 时间: 2010-11-14 16:13

作者: 孙中岩 时间: 2010-11-14 16:14

作者: 南天一臂 时间: 2010-11-14 18:16
本帖最后由南天一臂于 2010-11-14 18:20 编辑

为了换下一个升号和一个降号而造那么多陌生而奇怪的符号值得吗？乐谱不是越奇怪越好，而是越简单明了易懂越好。

作者: 孙中岩 时间: 2010-11-14 18:40
孔老师强调他的设计理念是：“只有相近音级的符头形状相差明显时，才可让人在识谱时能够快速、容易、准确地识别乐谱中每个音级的符头”，因此他采用白、黑交替之白键设计、圆、条相错之黑白键对比、提、捺、横之黑键区分来实现这一点。使之达到他说的：“很多情况下，人们用眼睛的余光就能看清上下两行谱中的音符。”

孔老师的一线谱有其优点和特点，响应的人不多，还是有很大争议的。

作者: yaomsheng 时间: 2010-11-14 20:46
有点让人眼花缭乱，不如五线谱简洁。

作者: 南天一臂 时间: 2010-11-14 21:07
本帖最后由南天一臂于 2010-11-14 23:08 编辑

我觉得这些搞新谱的专家都有一个误区。无论是增加线的、减少线的、改变符头的、改变符尾的，虽然理论不同形状各异，但都有一个共同的观念，那就是讨厌升降号。这让我想起那些学钢琴初级、中级的学生，一遇到升降号就紧张，就弹错音。久而久之就造成一种心理障碍。后来老师发现他们的乐理知识并不扎实，在他们加强乐理知识训练后，就不再害怕升降号了。升降号的发明科学啊，你去掉升降号后要造出很多符号还完成不了它的任务。我觉得升降号并不难看，你看升号它四面扩张有着一种阳刚之气。而降号往下收有一种柔和之美。西方人发明这个东西不正与我们东方的阴阳规律吻合吗？搞新谱不能光凭个人好恶呀！

欢迎光临谱谱风 (http://www.ppfeng.com/)