请老师和前辈点评：广东音乐《妆台秋思》

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使用弧线滑音要注意前后音符所在的节拍位置，一般在小节强拍或一拍内相对强的位置上时，起音就应交代清楚，避免产生歧义。上面①的位置处于小节强拍，这样记可以解读为从它上方任意（不明确）的音滑下来；②是在同一小节的3滑到低音6，起音、迄音都很明确，用连线滑音标记更好；其他还有几处类似的起、迄音都很明确的地方，可用带箭头倚音来标记。第二行第四小节作者的意思是从3滑到5, 可是3占了前一拍的四分之一拍，后面的5处于弱拍相对强的位置上，所以加一同音高带箭头倚音来交代会更清楚。③这里因为制谱者使用歌词编辑框来添加演奏符号，可与音符自动对齐，但如果符号字号设置太大，音符也会自动避让歌词（符号）而出现时值占位关系不准的现象。可以适当缩小符号的字号（一般应小于音符的宽度）并在【设置】中取消【使用歌词避让】，情况会有所改善。下面我试调整了一下这三行，供参考和一起讨论：

目前所能看到的一些葫芦丝乐谱（包括已出版的），在记谱方面尤其是演奏符号的标记上还不统一，很多也不大符合规范。比如连音线在吹管乐器中本身就起着“分句”的作用，是否还有必要再加很多的换气记号？再比如“开副管”还是“开附管”？特别是各种滑音的记法更是五花八门，随意性很大。这都有待葫芦丝演奏方面的专家和作曲家们逐步达成共识，并与现有记谱规则的要求能够统一起来。

作曲家为表达自己的意图，有时将器乐独奏曲演奏符号标记得很细致，这对初学者和教程类的乐谱来说是必要的；但有时符号过细、过多反倒会束缚演奏者的创造力和表现力，直接影响演奏者的“二度创作”和即兴发挥。现代记谱法的趋势之一是给表演者留有更多的想像空间，使之能够更加自由、自主地去理解和阐释作品。

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“带箭头倚音”是3101版新增功能，作为“起音、迄音都明确”的滑音记法之一，在葫芦丝等乐器演奏中常会遇到。输入方法：

"带箭头连线"也是“起音、迄音都明确”的滑音记法之一，拉弦乐器谱中称作“上回转滑音”、“连线滑音”等，葫芦丝等吹管乐器中能否借用可讨论。目前这个符号目前还只能外部添加。