就象世界上所有的新生事物都会遭受到不公平的待遇一样，《数字简谱》的诞生也不会例外，卢梭的热情发明也遭到了音乐界大部分权威人士和保守的科学院院士的竭力反对，当然是未能实施和推广。

myjweike 发表于 2016-8-26 10:48
原来数字简谱的来历是这样的，原以为这是中国才用的呢？

       《数字简谱》从公布之日起就遭到专业音乐权威人士激烈的反对，卢梭的“业余身份”也遭到音乐学院保守教授们的讽刺。

      1767年还把《数字简谱》编入自己的《音乐辞典》中。没有想到迎来的是再次的冷遇。

      失望之余，卢梭只好放弃了《数字简谱》的推广工作，转而埋头人文著作。

        奇怪的是，《数字简谱》的发明与创新，主要由非专业音乐人士的参与并坚持，就世界范围而言，中国是把《数字简谱》吸收与发展得最好的国家。它在我国的存在与所起的作用是不争的事实。

原来数字简谱的来历是这样的，原以为这是中国才用的呢？

         
〈小节线〉与〈拍号〉的历史
节奏上的变化
在音乐史上，巴洛克时期和其他时期一样，往往是音乐节奏的变化导致了记谱法的变化。
典型的巴洛克音乐的节奏一般分为两种：一是节奏非常规整的，另一类是非常自由的。小节线和拍号的采用是此时期记谱的一大进步，并且两种做法沿用至今。

小节线的采用
１６世纪末，当出版商开始用总谱的形式印刷乐谱时，就开始使用小节线了。当时的 目的主要是为了使各个声部整齐。
１７世初，作曲家在部分音乐中采用了小节线记谱，用来划分音乐强拍和弱拍。
１７ 世纪中叶，小节线被系统地用于记谱当中。作曲家用这种有规律的拍子强调一种生命的 激情、创作一些节奏典型的舞曲等等。

拍号的使用
到了１７世纪，随着小节线被广泛的使用，新的拍号也出现了。例如：4/4、3/4、 和2/4。
从文艺复兴时期沿用下来的比例标记只剩下ｃ和牵两种。Ｃ等同于4/4、牵等同 于2/2。 从这个时候开始，作曲家在作品的开头标记一个拍号成为了一种习惯的做法， 并沿用至今（武素霞）

卢梭后来在《忏悔录》一书中写道：

被指定审查我《数字简谱》方案的……他们对已有的成见却坚持得比一般人更厉害。

其中一个叫拉莫的院士，更是傻乎乎地说：

“你那些符号是很好，它们简单明了地确定音值，但是它们坏就坏在要求用脑子去想，而脑子总是跟不上演奏的速度。做不到一目了然。

应用简谱却不知原来简谱来之不易，谢谢！