当今华人发明设计的部分新记谱法介绍

yx_h

★ 魏官泽的“不等距记谱法”

admin

孙中岩 发表于 2010-10-19 09:25
孙中岩[天津]发明的《新世钢琴五线谱》与《新世钢琴快谱》

专家来了呀   呵呵
能不能直接贴出来呢 打开看要注册麻烦哦

孙中岩

孙中岩[天津]发明的《新世钢琴五线谱》与《新世钢琴快谱》


★孙中岩[新世纪钢琴新谱版]的克莱德曼钢琴曲十首★

南天一臂

  发明新的记谱法，除了论文外要有一个对照谱例（五线谱或简谱）。大多数人都没精力去研究你的论文。可是看一下你的对照谱就知道有没有道理。

wangshujun

感觉五线谱不好学。找不到向QM这么好上手的软件。

yx_h

★孙枝荣的“新简谱”

一种人人能识的《新简谱》(New numbered musical notation)

(  孙枝荣    文 )

电脑网络的《新式简谱》(New numbered musical notation) 与《老式数字简谱》相比之下，具有下列优点。
       1、取消了音符的下划线。音谱所用的符号比老式“数字简谱”还要少。
       2、取消了附点音符。
       3、取消了拍号。
       4、《新式简谱》能在电脑广泛使用的 Word 字处理软件输入记录，网络传输，不必用使用“简谱”软件就能记录所有的音乐。
        《新简谱》不一一标示各个音符的时值，是音谱中切割拍子后由阅唱者推算各音符的时值，这样的作法其实与工尺谱的方式是类似的. 所以认为是一种中国式的新音谱。

数字简谱是一种普及中国的大众化记谱法，由于它简单易懂，在书写、读谱上有很大的便利，因此得以在我国广泛流传。虽然简谱具有许多局限性，国内也己停止用简谱进行音乐教育，但从1903年由沈心工把它从日本引入中国以来，我们的大众化音乐事业基本上就是靠它支撑着的，所有的群众歌曲在书面上几乎都用简谱来记录、传播，一百年来、年轻一代都是从学习简谱进入音乐的大门，从它开始培养了多少作曲家、演奏家、歌星、舞蹈家，它己成会我们中国国内流传最广泛，影响最深远最具中国特色的乐谱。简谱在中国的音乐教育事业上起到过巨大的作用是不能否定的。我们应当承认简谱在现实音乐生活中的重要地位，也应当认识到简谱在音乐的普及和推广的过程中所起的巨大的影响力。在今后的很长一段时间内，简谱还会继续发挥它的作用。        简谱由于是一种唱名音谱，所以具有阅唱方便的的优点，借用了阿拉伯数字作为音符更便于了记录，但也有它的缺点。例如记录合奏合唱，音谱在视觉上就不象五线谱那么一目了然，而记录交响乐、钢琴等和弦音谱几乎是不可能的。因为高低音的上下加点和繁琐的下划线不利于音符上下相叠，因而在它的发源地欧洲几乎得不到亲睐。但目前在世界上只有中国还存在较大的影响。前段时间，国内全盘否定简谱的看法是值得我们再重新考虑的。是否把具有强大生命力的简谱重新改革和更新。       一种音谱最起码要具备三个方面的要素，即：1、音符与唱名，2、音的长短，3、音的高低。       简谱的最大缺陷是音符上下加点，还有拍子分割和延长时所用的繁琐的下划线和后划线，除此之外就是要把1 2 3 4 5 6 7唱成：多来米发手拉西。        第一项是：音符与唱名        老式的简：谱数字简谱是借用数学符号把1 2 3 4 5 6 7唱成：多来米发手拉西，这一下子是改不了的也不必改，中国人由于简谱的普及，数字等于唱名的习惯势力早己是根深蒂固的，         第二项是音的长短         老式的简谱：的阅唱技巧除了发音外主要就是这一项音的长短，把音符下加一划表示为原时值的1/2（即1/2拍），音符下加二划表示是原时值的1/4（即1/4拍），加三划表示是原时值的1/8（即1/8拍）。用单独一个音符不加符号表示一拍。 新的简谱：把“V”作为一拍(A regular,rhythmical unit of time)的↘↗一个记号，一拍中的所有音符依次写成一组，前半拍的音符写在“V”的前半段，后半拍的音符写在“∨”的后半段，中间的“V”，作为前半拍和后半拍的分割点。如下：         每组为一拍time：例如 2V3   56V35    2356V6712         以上每一拍中的音符时值分别为：         一拍：         2V3           即：        1/2拍V1/2拍            一拍：        56V35       即        1/4拍1/4拍V1/4 拍1/4拍          一拍：   2356V6716   即： 1/8拍1/8拍1/8拍1/8拍V1/8拍1/8拍1/8拍1/8拍、           把“一”作为延长符号，一个延长符号作为一个字符的时值，如一拍的记录，如下：          “手”一拍，     新简谱记作：  5V－      老式简谱：5         在音乐中，前后半拍的音符个数常常是作不均匀分布，用新简谱可记录为，例如：         新简谱：  2V56     43V5     5367V3     3566V53        但在一拍内音乐的表达要复杂得多，最重要的表现在音的延长和音的停顿，我们新简谱中最简单的“－”字当作延长符号，用“○”当作休止符号，如下：           56V－3       35V56－3      6OV3     23O5V－         拍记谱来记录音乐这是新简谱记录音乐的特点。再加上老式的“数字简谱”在音符上的“其它记号”，以上简单的设置己经能够记录一般的音乐。         第三项：音的高低         老式的简谱：高低音是用上下加点来表达的。         简谱：现在我们是否学习欧洲的字母谱（字母谱是在1840年为英国人柯温所创Curwen.John,1816--1880,也叫"嗖发谱"Tonic sol-fo），它把高音在字母音符的右上角记上“I”，（叫上标），低音在字母音符右下角标记“I”（叫下标），这种方法，避免了上下相叠时的混淆不清，也适应了现在电脑上广泛应用微软公司的Microsoft word字处理软件，同时建议把上下的小点改成阿拉伯数字8，上标表示高8度，下标表示低8度。            和弦时中音记在靠近V，高音记在V记号上排，低音记在V记号的下排。（网页文字格式中可能无法记录）         以下先翻译一首《茉莉花》，请大家指正为盼。                                        茉 莉 花 bE 调                                                江苏民歌 过 门 32V1 .   2V－3 ┃ 56V1 .   6V5 ┃   5V2  . 35V32 ┃ 12V6  .  －V1  ┃ 2V－3  . 12V16┃  16V5 .  OVO  ┃ 32V35 .  65V16 ┃  53V5 .  －V6 ┃  12V3 .  21V61┃ 好 一朵   茉   莉      花                  好一 朵   茉    莉 5V－  .  －V－ ┃  53V5 . －V6  ┃  1V23  . 16V5 ┃ 花                     满  园              花         开    5V2  .  35V32  ┃ 16V1  .－V－ ┃ 32V1  .  2V－3┃ 香 也    香  不过     它                  我  有    心 5V61   .  6V5  ┃ 53V2  . 35V32 ┃ 12V6 .  －V1 ┃ 采          一 朵     戴       又   怕    看  花        的 2V3   .  12V16  ┃  1V6 .   5V－ ┃ 人        儿            骂         简要说明：         1、每组音符为一拍（A regular,rhythmical unit of time），以“V”为拍子号，拍子号V前面为前半拍，拍子号V后面是后半拍，音符均分所占时值。         2、 “－”为延长记号，延长前面音符的时值，以“－”所在位置来计算应延长的时值。         3、“O”为休止符号，休止所在位置的时值，以“O”所在位置来计算应延长的时值。         4、音符右上标8为高音，右下标8为低音。（网页等文字格式中可能难以显示）         5、音符上的各种“其它记号”如波音、倚音，均按老式《数字简谱》       《新简谱》也名：[网络音乐速记法] ……或：[网络乐谱]，适宜初学者

人人能识的音谱：神奇的汉字之二
（孙枝荣文）

音谱是表达音乐思想的一种符号体系，掌握音谱才能提高音乐修养，调动起主动学习音乐的兴趣。但目前学校音乐教育中识谱问题我们投入最大，收效最微的一项工作。        而识谱的最先开口便是唱名，其次是音符时值长短的解释，再是配合音谱的注释与乐器练习音的高低，组成一句句有节奏的乐曲。        用汉字组成的音谱在最初学习音谱的阶段中是有非常的优势，无论唱名，音符的时值，拍子的节奏，都一目了然。        音谱的组成主要有三个方面要素，即：唱名、音的高低、音的长短。        一、唱名  用汉字组成的音谱， 多 来 米 发 手 拉 西的七个唱名是世界上所有音谱中最容易识读的唱名，这得益于一音、一形、一义的汉字的特点，它的缺点主要是抄写麻烦，但今后电脑的普及，电传、打印、廉价的印刷正能弥补这一不足，写字将越来越少,汉字的优点也将向世人更明显的体现。        二、音的高低        除了唱名，其次是音的高低，        曲谱的开头都有应记明大调式第一个音“多”在音列中的位置，即“多”的音高，如“多”音高为G，则写明G调，当然在呤唱中如何把音高唱准确，这是任何音谱中无法达到的，只有靠个人对照乐器科学的学习和训练。        音谱中音的高低的注释是体现在音符上，用大调式的七个汉字唱名己经能表达一个音阶，上下加点就能表达升高和降低八度。        其余就是半音的表达，(注：此一段浅涉深奥、如稍作了解也可略过不看)在“五线谱”和“数字简谱”中升、降号是用“＃”和“b”写在音符的左上角，汉字的升字与“＃”笔划相差不多，在“汉字音谱”完全能代替，降字因为笔划太多，但它的偏旁“阝”的笔划与“b”相不多，我们就用“阝”作为降号，与其它音谱一样记在音符的左上角，相信我们的中国同胞们不用多讲就能明白，如：升多，阝米，升手，阝拉。        三、音的长短、汉字是方块字，有大小一致的特点，在每组为一拍的音谱中只要看它在∨（拍子线）前后所占的汉字音符个数就能看出所占的比例。用这种方法划分区分音符时值的长短，汉字是具有音符分割的直观优势。        在音乐中，常用一般情况出现最小的时值是1/4拍，        如果把每一拍都化成： 1/4 1/4 ∨ 1/4 1/4  的拍子那对初学者是非常有利的。        汉字有以声母为主音的字，如“多”和它的韵母字，“欧”，二个字连在一起读还是前面一个字音“多”。把多 来 米 发 手 拉 西七个字的韵音字当作汉字音符的延长符号，代替“一”组成乐谱，只要找准发音的高低，唱谱就象吟诗一样容易。        多 来 米 发 手 拉 西七个字的韵音字有些是相同的，汉字是特别丰富多彩，找出几个韵音差不多的几个字，给每个汉字音符配上韵音字，如下：        多欧　　来爱　　米衣　　发阿　　手欧　　拉阿　　西衣　        以韵音字代替音符的延长符号，适宜初学者唱谱用。也可用“汉字音谱”加注“五线谱”用于中国人自学音乐，乐理。外国人学汉字时则可以结合民族音乐曲谱一起学习。　        以下是民歌茉莉花“汉字音谱”（因上下加点有困难，敬请谅解） 茉 莉 花 bE调                                                           江苏民歌 米来∨米手  拉手∨多拉 │ 手米∨手欧  一一∨拉阿 │ 多欧∨来米  来多∨拉多│ 好    一朵　茉   莉       花，                  　　好  　一朵  茉    莉 手欧∨一一 　一一∨一一∣ 手米∨手欧　一一∨拉阿 ∣ 多欧∨来米  多拉∨手欧∣ 花，                      满    园                  花          开 手欧∨来爱  米手∨米来 ∣ 多拉∨多欧  一一∨一一  ∣ 米来∨多欧　来爱∨爱米∣ 比    也    比    不过    它，                       我   有     心 手欧∨拉多  拉阿∨手欧 ∣手米∨来爱 　米手∨米来　∣ 多来∨拉阿　一一∨多欧∣ 采          一  朵       戴，         又    怕      看    花          的 来爱∨爱米   多来∨多拉│ 多拉∨手欧  一一∨一一 │ 米来∨多欧   来爱∨爱米│ 人           儿           骂，                      我    有     心 手欧∨拉多 　拉阿∨手欧 │  手米∨来爱  米手∨米来│ 多来∨拉阿   一一∨多欧│ 采           一    朵       戴 ，       又    怕     来    年 来爱∨爱米  多来∨多拉 │  手拉∨多米 　来多∨拉多 │ 手欧∨一一   一一∨一一│ 不          发             芽，

南天一臂

在记谱法上标新立异不是现在才有，而是历来有之。五线谱出现几百年来在西方一直都有标新立异，企图推翻五线谱。可是丝毫不影响五线谱在音乐中的应用。任何一种事物的出现而且在历史长河中留下来是有它的道理的，那就是扬弃规律。那些标新立异破旧立新的做法哪怕是流行一时最终往往都是昙花一现不会长久。

红松林

管理员老师果然见识不浅，开眼界!这些新谱式都没有推广开，说明不被认可。不被认可的原因是没有遵循科学发展的方向，不是简化了，而是繁化了。简化是一切记录方式的根本发展方向。此观点可有切磋价值？谢谢1

短除号

太多了，看不过来。下次慢慢看。

yx_h

★ 郭豫珂的“图形谱”

新编“六线图形谱”记忆口诀

新编“图形谱”，是在西方的图形谱的基础上，结合“ET”记谱法的部分规则，引入B音的新符号，创立新的二分音符的符尾，对全音符加虚线符尾，以方便和弦的读取，对变化音的处理，采用“ET"记谱的实心与空芯心的方法，对于每一个音符，都有一个具体的形态，对于降调音，我们采用下方的同音高的升半音来替换，保持原五线谱变化音的音位不变，对音阶进行了重新的排列组合， 　　具体的方案如下图的口诀说明： 　　由于国外的图形谱，与中国人的思维方式不同，排列方案也不同，所以很难记忆，我们采用新的排列方式，只要把音符记忆口诀认真的读三遍，我坚信就一定会记住这些有形状的音符，B音升半音就是C，所以，作为一个特殊的音，我们选用一个倾斜的φ来表示，是一组音的最后一个音，也是另一组的起点。 　　六条线，是指把高音谱表上加一条线，低音谱表下加一条线，这样，高音谱表和低音谱表就统一了。 　　事实上，新编图形谱，三条谱到六条线都可以轻松顺利的记录和弦和音阶，因为不论C音在什么位置，都是圆形的。 　　一直以来，我就想把黑三角来表示MI，方块来表示FA，起到固定音型与音位的作用，不论在什么位置出现了黑三角，就表示MI，快速而准确，没有过多的语言，就只有一个符号，像一个定位器，又像一个稳定器。 　　为什么要用圆形作为C音记谱呢，我们中国人讲究凡事在圆满，开始和结束都是圆形的，这是我们自己的处事原则，我们也把这种规律运用到音阶记录上，而西方把C音记成黑三角，这是文化的不同，思维方式的不同。 　　没有继承，就没有发展，六线图形谱，就是在这样的形势下诞生了，旨在提示一个真理，图形谱的生命力是不屈的。哈哈哈，其实就是一种符号的硬性表示，试图让我们来看到西方的图形谱，完全可以记录大型的钢琴曲，不只是停留在圣歌的传唱上。 　　谱例后续。 　　类似的图形谱很多人都在搞，方案各有不同，我的方案，就是这么一说，请大家先熟悉口诀后，我再上传谱例，不必认为可以完全代表五线谱，传统的五线谱，现如今，谁想代替她，那可难了。 　　（大家可以点自己的喜欢的钢琴曲，我可以制作）

五  线  图  形  谱

为了说明五线图形谱，与六线图形谱是没有原则的区别，我制作了肖邦的《黑键练习曲》，来说明这个问题。图中的B音，还是用原来的符号，目的是为了与“6－6式”图形谱对应，不论是“7－5式”，还是“6－6式”，这个音就是一个形态。     谱中的还原记号还保留着，目的是区别基本音，谱中降号是为了说明，每一个降号所对应的音符的状态。

四  线  图  形  谱

我们把六线图形谱上边再加一线，就是C音线，从下往上，分别去掉一线，就成了四线图谱的样子，读谱原则还是一句话：     1(do)圆　　2(rai)D　　三角3(mi)，4（Fa）是方块砖，     5(so)把铁扇（扇形）， 6(la)拉菱角（菱形）   7(xi)是七字穿心圆 。

不对称式图形三线谱

我们不是哗众取宠，也不是急于想说明什么，我制作这个谱例的真正意思是，图形谱，可以适应不同的线，但读谱原则是一致的，仅此而以。书接梦中的婚礼，我们保留谱表的上边的F音线和下方的有EG两线，就成了现在的这个样子。下边的两条线，中音是F音，与上方的F音对称，可是线数却不对称，二比一。     不好意思，谱例最后一行的第一个音是G音，而不是F。