再发【五线简谱】《眼睛》

chengm

再发【五线简谱】《眼睛》，现在基本上定下了这个记谱的方法，调号用简谱的规则。有不同意见的可以提出来，我可以综合大家的意见和建议，再想办法完善它。

chengm

注：上面的和弦不是理论和弦级数，不分大小调，它所代表的是（简谱的）⑥m——6 1 3；
②7——2#4 6 1；④—— 4 6 1；②m——2 4 6；③７——3#5 7 2

zpshencn

我记得回过一个贴的，怎么不见了。重新说一下。

你这个调号表示法是我们交流过的。两人有同识。钢琴谱的调号就放在两行谱表之间。这个位置应该是可以的。单行谱，你准备把调号放在什么位置?我们原来初步一致意见放在五线的中间。这个位置挑不出什么毛病，但看上去不太顺。我看可以考虑放在高音谱表下放（就是你钢琴谱上高音谱表下面这个位置。）

zxcv1234

这个谱好看!加油!!!!!!!!!!

郭豫珂

首先祝贺　　五线简谱的问世。

有以下问题不明，请指教。
1.我们注意到曲谱用到的和弦变化音有＃4、＃5，如和弦（2、＃4、6、1）；（6、1、＃4）；（3、＃5、7、3），同时还有一个和弦（2、4、b7、2）.
2. 问题就来了，同一个大调的简谱，如同C大大调的变化音，有＃1、＃2、＃4、＃5、＃6，当然还可以用b2、b3、b5、b6、b7，这两种方法表述。b7与＃6和肯定是同一个音，那么，你的谱中，为什么不统一为＃6呢？当然为了和弦排列方便，是没有问题的，可是，对于一个简谱中，应该是要么以＃为变化音，要么以b号为标准，标准上就不统一了。这种统一的思想有没有必要？
3.还有一个五线谱对译简谱的问题，在以上的变化音中，有没有一个统一的要求，来规范这种变化音，例如，在简谱中，分出升号调和降号调。在简谱中，音阶标示的纯音程关系，有没有必要在固定音位上统一变化音的标注规则？

chengm

郭豫珂 发表于 2010-12-30 19:18
首先祝贺　　五线简谱的问世。

有以下问题不明，请指教。

郭老师这个问题问得好，，我先答第三个问题：
首先大家要明确，所有五线谱的乐理和规则在简谱上是一模一样的。也就是说如果五线谱转简谱，那它原来的所有临时号在转过去也是一样的。
因为我有事情马上得出去，其它的我再找时间回答。
也希望大家一起来讨论。

chengm

郭豫珂 发表于 2010-12-30 19:18
首先祝贺　　五线简谱的问世。

有以下问题不明，请指教。

现在回答郭老师的第二个问题：
       音乐的理论（也就是我们的耳朵听的和感觉的）用的是纯率，不是平均率，＃4和b5不是一个音。而钢琴键盘是平均率，这是为了演奏的方便而特别制造的，这两个音在键盘上是一个键，但理论上就不是一个音了（拉小提琴的人会感觉到钢琴大调音阶第三音和第七音是低了一点的）。所以在记谱法上＃4和b5不能随便用一个，而应该"是哪个就得用哪个"，这点规定五线谱和简谱上是一样的。这也是为什么我先答第三个问题的原因。
       五线谱和简谱的区别就是在读谱上和分组法上（一个是线的位置分高低，一个用高低点分高低），还有一个是以固定唱名法为主，一个是首调唱名法为主。而其他所有的记谱规则和理论是一模一样的。
郭老师的第一个问题:
       我的这首曲钢琴和弦有2、＃4、6、1——（小调Ⅳ级7和弦）；3、＃5、7、2——（小调Ⅴ级7和弦）；b7、2、4、——（大调bⅦ级和弦）。
       2、＃4、6、1和3、＃5、7、2以及b7、2、4是和弦，什么叫和弦——三个以上以三度音程迭置的音叫和弦（基础乐理）。
     如果＃4换b5，就成了2 b5 6 ，这就不是和弦了，同样b7 2 4换成＃6 2 4 也不是和弦了。

郭豫珂

chengm 发表于 2010-12-30 22:19
现在回答郭老师的第二个问题：
       音乐的理论（也就是我们的耳朵听的和感觉的）用的是纯率，不是平 ...

　　谢谢阵老师这么辛苦的回答。
　　我也看过一些和声理论的书，但没有好好的学。
　　你这么一说，我心里亮堂多了。我只从十二平均律的钢琴记谱考虑的。对于简谱与五线谱的翻译，我的想法是，有没有一些对于简谱的‘特事特办’的原则，当然在五线谱里，可以有＃E，＃B，在简谱里，就不方便用＃3（＝4），或＃7（＝1），还有重升重降这样的符号，如此之类的。
　　在乐理上是这么讲，＃6不应是b7,在软件里播放这两个音有区别吗？

fuyulin007

受益匪浅！不知陈佳明老师的这个软件叫什么名字，在哪里下载？请赐教！

CHIANG

1. 曲子很好听
2. 这五线简谱密密麻麻，是该看线位置还是数字？.....〝眼睛″很疲劳呀....

江振兴  台湾  20101230  23 : 30