再发【五线简谱】《眼睛》

郭豫珂

首先祝贺　　五线简谱的问世。

有以下问题不明，请指教。
1.我们注意到曲谱用到的和弦变化音有＃4、＃5，如和弦（2、＃4、6、1）；（6、1、＃4）；（3、＃5、7、3），同时还有一个和弦（2、4、b7、2）.
2. 问题就来了，同一个大调的简谱，如同C大大调的变化音，有＃1、＃2、＃4、＃5、＃6，当然还可以用b2、b3、b5、b6、b7，这两种方法表述。b7与＃6和肯定是同一个音，那么，你的谱中，为什么不统一为＃6呢？当然为了和弦排列方便，是没有问题的，可是，对于一个简谱中，应该是要么以＃为变化音，要么以b号为标准，标准上就不统一了。这种统一的思想有没有必要？
3.还有一个五线谱对译简谱的问题，在以上的变化音中，有没有一个统一的要求，来规范这种变化音，例如，在简谱中，分出升号调和降号调。在简谱中，音阶标示的纯音程关系，有没有必要在固定音位上统一变化音的标注规则？

郭豫珂

chengm 发表于 2010-12-30 22:19
现在回答郭老师的第二个问题：
       音乐的理论（也就是我们的耳朵听的和感觉的）用的是纯率，不是平 ...

　　谢谢阵老师这么辛苦的回答。
　　我也看过一些和声理论的书，但没有好好的学。
　　你这么一说，我心里亮堂多了。我只从十二平均律的钢琴记谱考虑的。对于简谱与五线谱的翻译，我的想法是，有没有一些对于简谱的‘特事特办’的原则，当然在五线谱里，可以有＃E，＃B，在简谱里，就不方便用＃3（＝4），或＃7（＝1），还有重升重降这样的符号，如此之类的。
　　在乐理上是这么讲，＃6不应是b7,在软件里播放这两个音有区别吗？