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金钱板在长期流传当中,艺人们师承徒授,千锤百炼,使这种说唱形式日趋成熟,并涌现了一批在艺术上有很高造诣,在群众中享有声望的金钱板名演员和艺术流派。
在前辈老艺人中,名噪当时的有川东的刘宝三,川南的杨永昌,川西的董仲良,川北的吴云峰等金钱板名演员。他们都有一套独特的打法、唱法与演法。打法即“过板”“一字”“二流”“三三板”等;唱法即创造性地移植了“红鸾袄”“富贵花”“江头桂”“满堂红”等川剧高腔曲牌。他们又兼长“荷叶”(四川曲艺的一种)的唱腔,触类旁通,相辅相成。这一批老艺人的艺术成就,对四川金钱板的发展作出了可贵的贡献,起到了承先启后的作用。如杨永昌首创用川剧曲牌“江头桂”唱金钱板《乾隆访江南》,缓打慢唱,迂回低沉,表情达意,别开生面。后辈学他,竟成了唱《乾隆访江南》的定谱;同时,也渗进了同类新词的配调。又如老艺人张兴武、张相如、叶青山等,为了适合广场演出,表现唱词里的打斗场面,还都学会了一些武术拳脚功夫,把“打遍马”“踢尖子”等武姿,引进到金钱板的表演里去,既丰富了表演身段,更有利于刻划人物,渲染气氛,增强艺术效果。在稍后一辈艺人中,重庆的刘少华,成都的陈孝、金耀渊、孙洪云,万年宽和绰号“金毛根”的闵桂廷等,他们在金钱板的唱、做、打上,都是功底深厚,独树一帜的佼佼者。艺人们在闯江湖,跑码头极其艰苦的环境中取得的成就,不仅使金钱板艺术日臻完善,而且还形成了各种流派,其中影响较大的要算“花派”“杂派”“清派”三家:
(1)花派——它讲究在板式上打得花,打得闹热,手中的三块板既打且耍,身法眉眼灵活。演唱时,男有男腔,女有女调,还要模仿飞禽走兽的叫声,兵器相击的响声。这一派的老艺人有闵桂廷等。
(2)杂派——它的特点是唱词的长短运用自如,不受固定的节奏拘束。唱一段唱词后,又说一段书,或者说中带唱,说完复唱,宣叙与咏叹交替地进行。它的打板也没有固定的格式,变化多端,总的目的是以传神为佳,如闻其声,如见其人。这一派的老艺人有万年宽等。
(3)清派——它最重视咬词吐字,要求字正腔圆,唱腔动人,行腔中不乱垫“啦”“哈”“呀”等虚字尾音。表演动作不大,讲究细腻准确。清派的演唱曾有“潺潺流水、明月清风”的美誉。这一派的老艺人有孙洪云等。
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