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[新记谱法] 简化五线谱

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发表于 2011-6-25 19:00:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 南天一臂 于 2011-6-26 12:14 编辑

  看了一些国外网站好像简化五线谱很受青睐。我也来学做一张看看。《野蜂飞舞》这首钢琴曲临时记号非常多,几乎每个音都有升降号或还原号。用了简化谱后全部临时记号没有了,干净一些。下面发两张谱对比看看。

  原来的谱:

简化的谱:
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发表于 2011-6-26 01:45:02 | 显示全部楼层
南天老师又对简化五线谱感兴趣了。去年南天老师批了一通我提出的《新世钢琴谱》,认为分不出升降、重升重降,不成功。我也没啥可反驳的,因为凡是都有利有弊,看你从哪个角度看了。

这种无调性的堆满升降号的乐谱,如采用我的《新式三线钢琴快谱》那就更简便了。
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发表于 2011-6-26 08:19:11 | 显示全部楼层
您设计的这种简化谱与魏官泽的 “座标记谱法”的有几分的相似,特别是用向上、或向下的▲表示升半音或降半音,但要实现真正意义的“八度一循环”,让人看到do在相似或相同的线或间上能能够快速辨认,还是困难一些。
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发表于 2011-6-26 09:12:52 | 显示全部楼层
如果是別的調,加上很多的升降號,這樣的記譜看起來就難受了,

                                jangs diel
                                                A.D.20110626
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 楼主| 发表于 2011-6-26 12:35:12 | 显示全部楼层
简化五线谱不影响二分音符、全音符的使用。不必造增时线。但是只适合无调性。在有调号时怎么解决升降重复问题还要研究。
截图01.jpg
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 楼主| 发表于 2011-6-26 13:06:34 | 显示全部楼层
本帖最后由 南天一臂 于 2011-6-26 13:38 编辑

   如:A大调半音阶只能把调号当作提示作用。因为该升该降的音谱里面已经标明。
截图02.jpg
这是重升音符:
截图03.jpg
提示调号出现还原号就没道理,应该把还原号去掉。
截图04.jpg
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发表于 2011-6-26 13:40:12 | 显示全部楼层
都是大师,各述己见,各有所长,学习啦!
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 楼主| 发表于 2011-6-26 14:22:24 | 显示全部楼层
郭豫珂 发表于 2011-6-26 08:19
您设计的这种简化谱与魏官泽的 “座标记谱法”的有几分的相似,特别是用向上、或向下的▲表示升半音或降半音 ...

   郭老师,要像你说的那样就得解决音组问题,建立一个体系。目前只是去掉升降号,原来五线谱的一切照旧。我叫它做【简化五线谱】。国外叫做“Simplified Music Notation".
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 楼主| 发表于 2011-6-26 14:39:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 南天一臂 于 2011-6-26 14:43 编辑
孙中岩 发表于 2011-6-26 01:45
南天老师又对简化五线谱感兴趣了。去年南天老师批了一通我提出的《新世钢琴谱》,认为分不出升降、重升重降 ...


孙兄:你的《新世纪钢琴谱》设计得比较科学,符合卡尔科斯卡的观点。.卡尔科斯卡erhard karkoschka)在他的《新音乐记谱体系》中说,任何一种新体系,"视觉对象必须是相应的听觉对象的直接转换,要尽可能减少附加的思维过程。"
   但是,去掉了升降号却影响原来的二分音符、全音符。因此造出像简谱一样的增时线。还有,你的音组是科学合理的,应该有一个适合它的形式。用原来五线谱的形式让习惯五线谱的人看了容易混乱。
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发表于 2011-6-26 15:57:20 | 显示全部楼层
南天老师说我的设计符合"视觉对象必须是相应的听觉对象的直接转换,要尽可能减少附加的思维过程。"这个新谱设计观念,是评价客观的。

至于二分音符采用了简谱的增时线,我认为并无不可,没感到是个问题。

南天说:“应该有一个适合它的形式。用原来五线谱的形式让习惯五线谱的人看了容易混乱。”
是这样:我设计的新五线谱的形式,是存在这个容易与传统五线谱混淆的问题。因此,我才设计出减掉五线谱一半谱线的“宽三线钢琴快谱”这一宽谱线的乐谱,在形式上与五线谱差别大了,绝不会发生混淆了,而且使谱表清晰不费眼,加快读谱速度。

《新世纪钢琴谱》的最大缺欠就是用首调不好认读,不过弹钢琴又不是拉琴、唱歌,升和降不区分又有何妨?弹准音才是硬道理。

南天老师设计的“重升”双峰我好像没见过。既然重升重降还要,那么还原记号也得要,不然调性又乱了。
南天老师继续研究啊!

点评

重降就是重升倒过来,还原就是原来的音符。  发表于 2011-6-26 16:04
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