三线谱《榕江船歌》

南天一臂

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南天一臂

  三线谱一大优点就是线不多，不易混错，音程容易识别。

孙中岩

南天一臂 发表于 2010-10-24 00:35
三线谱一大优点就是线不多，不易混错，音程容易识别。

      “三线谱一大优点就是线不多，不易混错，音程容易识别。”

      南天老师也看出五线谱隔一减一减两条线（也要包括加线）的好处，看谱就省眼多了，借鉴了我们的研究成果，革新了五线谱，这个革新好！  我非常赞同和支持！

      希望南天老师通过自己的看谱实践和叫周围音乐人也试用一下，体会一下这种宽谱线的乐谱究竟好处大不大？

        五线谱还有高低音谱表音名定义不一致，不是八度一循环等不方便之处，南天老师是否继续思考改进一下呀！

       总之，乐谱改革研究很有趣，就是玩一下也有意思呀！

无级制谱大师

　　　　你的设计很好。但有一个问题，我们可以商量。
　　　五线谱最大的缺点，就是音位不统一，也就是说，同样八度的音符，一个在线上，另一个肯定在间上。
　　　所以，对于您的方案，我有了以下想法:

　　　就是让2、4、6，三个音符，统一为空心。这样一来，在1－3－5－7的柱式和弦上，都统一为在“线”上的状态了。而2－4－6三音，也就统一为空心了。
　　 虽然五线谱的高音谱与低音谱表不同，但有这样的统一，应该是对音位的八度循环有了一定的说法。你说呢？请思索我说的有没有道理。说的不对，请原谅！！

孙中岩

无级大师说：

“五线谱最大的缺点，就是音位不统一，也就是说，同样八度的音符，一个在线上，另一个肯定在间上。”

      我的看法是这样的：五线谱的最重要的技术特征，就是“十五度一循环”，而不是“八度一循环”。这既是五线谱的缺点，又是五线谱不可更改的特点或者说优点。因为有此才能实现我们大家习惯的“升降音调性循环系统”。而一变成八度循环，五线谱的传统调号系统和漂亮的柱式和弦就不复存在了。不信大家可以试一试，别的可以改，十五度循环一改，您们熟悉的五线谱就不存在了啊。

      我设计的《新世钢琴五线谱》是八度一循环，但同时也取消了升降号，取消的传统五线谱的调性循环系统。调性特点没了，用首调没法唱了，柱式和弦不标准了。因此而使许多业内人士不赞同。但我是追求音阶一步到位，与传统五线谱目的和效果不同，各有千秋。
   

孙中岩

无级制谱大师4楼的图谱音位很混乱，怎么可以随便没有根据地在符头上加一短横线呢？这就实现“八度音符都在谱线上”了？请您将您的谱线定义画张完整的音位图发上来，大家研究一下。

    图中高低音谱表内的C音符上加一短谱线，太生硬了，没道理。白音符设计也感到有意义吗？

南天一臂

回复 无级制谱大师 的帖子

   不能随便给间里面音符加短线，这个三线谱的音的位置是在原来五线谱的地方。现在变成一个间格里面三个音符，一个靠下线边，一个靠上线边，而另一个在正中间。做谱例为了让大家明白，中间的音符临时加一短线，因为这是原来有线的地方。而间里面靠边音符是不能加短线的。

南天一臂

  这个三线谱不改变五线谱的循环系统，只是减少线，让它方便视谱，特别是音程、和弦一目了然。五条线要是上面再有长连线或者其他长线时，2、3、4线容易看错。这样线少了只有上、中、下就不会看错。

南天一臂

三线谱的理论基础

三线谱不是简单的把五线谱去掉两条线，而是要有理论支持。三线谱的大谱表以五度相隔的线组成。由于自然音阶的原因高音谱表的中线与上线形成减五度，其余线皆是纯五度。这样也恰好与五线谱的音位吻合而“不离谱”。在音律中五度音程是最纯的，所以古人根据它发明了五度相生律。西方音乐体系以五度作为两个相邻的调的距离。三线谱应验了这个规律。由于线是五度距离就形成了靠上线边和靠下线边两个音符是三度，中间必然还有一个音符。这样所有的间里面就有三个音符（包括高音谱表和低音谱表连接形成的间）。这就是三线谱的规律所在。

南天一臂

   这种三线谱明了简单，只要懂一点五线谱的人一看就懂。不需要长篇大论。我也给它起个名，  
就叫：——《南天乐谱》吧！