请老师和前辈点评：广东音乐《妆台秋思》

wangshukui

在这里学习老师了，其实搞了这么多挺辛苦的，我也是刚学习的！！

chengm

跨小节线的可以这样做：
               
                  

yx_h

使用弧线滑音要注意前后音符所在的节拍位置，一般在小节强拍或一拍内相对强的位置上时，起音就应交代清楚，避免产生歧义。上面①的位置处于小节强拍，这样记可以解读为从它上方任意（不明确）的音滑下来；②是在同一小节的3滑到低音6，起音、迄音都很明确，用连线滑音标记更好；其他还有几处类似的起、迄音都很明确的地方，可用带箭头倚音来标记。第二行第四小节作者的意思是从3滑到5, 可是3占了前一拍的四分之一拍，后面的5处于弱拍相对强的位置上，所以加一同音高带箭头倚音来交代会更清楚。③这里因为制谱者使用歌词编辑框来添加演奏符号，可与音符自动对齐，但如果符号字号设置太大，音符也会自动避让歌词（符号）而出现时值占位关系不准的现象。可以适当缩小符号的字号（一般应小于音符的宽度）并在【设置】中取消【使用歌词避让】，情况会有所改善。下面我试调整了一下这三行，供参考和一起讨论：

目前所能看到的一些葫芦丝乐谱（包括已出版的），在记谱方面尤其是演奏符号的标记上还不统一，很多也不大符合规范。比如连音线在吹管乐器中本身就起着“分句”的作用，是否还有必要再加很多的换气记号？再比如“开副管”还是“开附管”？特别是各种滑音的记法更是五花八门，随意性很大。这都有待葫芦丝演奏方面的专家和作曲家们逐步达成共识，并与现有记谱规则的要求能够统一起来。

作曲家为表达自己的意图，有时将器乐独奏曲演奏符号标记得很细致，这对初学者和教程类的乐谱来说是必要的；但有时符号过细、过多反倒会束缚演奏者的创造力和表现力，直接影响演奏者的“二度创作”和即兴发挥。现代记谱法的趋势之一是给表演者留有更多的想像空间，使之能够更加自由、自主地去理解和阐释作品。

foolishbug

关于滑音还是有些疑问，比如附件中的(1) (2)，算起音不明确吗？我只是跟着王老师指出的地方依葫芦画瓢的把滑音改为弧度向下，意思是这里起始音不清晰，可是我觉得这里起始音也明确呀：从中音3 滑到低音 6, 这么理解对不对呢？

另外(3)所示的 5 61 35 的 61，我没法儿让它们排得整齐，是程序自动排列的，这个怎么能让它排得正常些呢？

请老师们给指点迷津～～{:soso_e163:}{:soso_e163:}{:soso_e163:}

foolishbug

再修改一次，都不知道该怎么调了。{:soso_e140:}

修改后的曲谱

ylccl

学习啦~..........................

wangqinmin

[quote]foolishbug 发表于 2011-12-23 12:58
还是下滑音的问题：如果音符字号设置稍微大一些，这个上滑音下滑音符号就不能摆在正常位子，怎么办呢？

foolishbug

还是下滑音的问题：如果音符字号设置稍微大一些，这个上滑音下滑音符号就不能摆在正常位子，怎么办呢？

所以我上面贴的曲谱，有时加了前倚或后倚来强行分开间距的，这问题让俺挺困惑。

foolishbug

回王老师：就是这个起音的“明确”的定义还不是很清楚：什么样的起音算“明确（或不明确呢）”？（落音似乎稍微容易明确一些）{:soso_e132:}

"知其然也要知其所以然", 也是我中学时一个老师的口头禅，俺一直记得这句话。{:soso_e121:} 我也想知道这个所以然。{:soso_e140:}

滑音的三种情况

王晓伟

我要能做普这样就好了  真的很不错 很值得学习