简化五线谱

南天一臂

上谱例的升G已经是#G合成一体的音符，不要把它看作升号。是钢琴上比G高半音的一个黑键。没有传统上的同小节内的相同音符一起升的概念。因为音符不相同。也就是说原来的五线谱与简化五线谱最大的区别是：原来的五线谱的每一条线（间）只能记录相同的音符，然后加升降号把它升高或降低半音。而简化五线谱的每一条线（间）可以记录不同的音符——直接是高或低半音的音符。 这就不存在所谓的还原，本位音就是原来的本位音。

郭豫珂

我对这种重升重降符号的设计，非常欣赏。可以充分的克服五线谱众多还原符号的运用，对于各种调式的应用很有帮助。

南天一臂

  原来我是反对去升降号的，那是因为“牺牲”二分音符、全音符换来的。去了升降号又造出很多怪符号，得不偿失！可看国外他们并不“牺牲”二分音符。而是想办法让升降号与音符合并成一个新的音符。觉得这种方法可行。而且还有个好处是用现有的五线谱软件和五线谱一样正常输入，准确播放。下面是二分音符与全音符。

南天一臂

郭豫珂

我个人观点，重升、重降的全音符辨认起来，有点“吃力”。二分音符与全音符在结构上统一要好一些。中间结构有点“复杂”。要在再简化一点就会好一些。如中间的“白三角”去掉。总之，重升、重降符号还可以有更多的“创意”。

南天一臂

那就二分音符与全音符统一起来，反正有符干区别。

孙中岩

这种《简化五线谱》国外国内都是有之的。有的方案是又增加了一条谱线，使高低音谱表一致，譬如尹志超的《六线谱》等。

这种将黑键用向上或向下的三角形音符，是可行的。就像南天老师的《野蜂飞舞》里用的那样，无调性乐谱很合用，有调性的乐谱也当做无调性来处理。直接看谱弹键，就行了。

如果又想要像传统五线谱那样显示调性、临时变音等，就属于画蛇添足，得不偿失。达不到目的的。

传统五线谱为何要有重升、重降、还原的符号设计？就是为了当出现临时变音记号时，而这个临时变音记号又正巧是调号引起已经升或降半音的线或间，这时就需要加重升（或重降）、还原记号，以表示是临时升半音或降半音。这个是比简谱复杂些的。

南天的重升、重降的双峰音符设计，不会使简化五线谱像传统五线谱那样对调性和临时变音显示清楚。
譬如A大调，三个升号。如果第五谱线（#F）的音符需要临时升半音，就得用重升记号（南天已设计）。但如要临时降半音，就得使用还原记号。南天没有设计还原记号，但别人也就不知道这里有个临时降半音了。隐藏了。
如果第三谱线（B）上的音符需要临时升半音，就要用向上的三角形音符，这就又与调性引起的向上三角形音符相混淆，不知是因为什么升半音。调性不清了。
反之，降号也亦然，一样引起混乱哦。

结论就是使简化五线谱不简化，反而繁琐了，变成“繁五线谱”，看不清调性和临时变音。谱面显得乱糟糟的。
你们琢磨琢磨，是不是这么个理？

南天一臂

  那就做两套，一套调性，一套临时。无论如何省去升降号、还原号和调号谱面简洁多了。
   

郭豫珂

孙老师的意见，从大的方向上，我是同意的。
但南天老师的这种探索，确实让人钦佩。
关于您重新的设计的调性音和临时音，我也能够理解。
但从我的感觉上，还是有点不好区分。用三角形作临时音符，这其中又分调性音和临时音，如果做成黑键比较多的调，在调性辨认上就会更加让人感觉“吃力”，原因，是这种符号图案的复杂性。等边三角形和箭头，在曲谱中用多了，就会减弱这种特征。

还有一点想法，就是用三角形作音符的乐谱方案在国外很多，但没有一个方案真正的流行开来，为什么？
我说不出真实的原因，也许就是这种图案的上下不对称性造成的，因为，在五线谱中的椭圆图形，虽然不是上下对称，但也是旋转对称，在线与间上相对位置稳定而对称，而这种三角形图案，在上加线或下加线时，就会增加了辨认的难度(我曾下载有关这种乐谱，进行对比读谱，我自己感觉很吃力)。

加勒比小牛

确实很有意思啊！！用箭头表示升降号，很有想法，很容易看！！