发一页混排出版上来看看：

chengm

发一页混排出版上来看看：

香香木子

这种混排与一行线谱一行简谱的混排相比起来，如像更好一些。

chengm

chiyongfu 发表于 2012-5-17 17:19
真好啊，和声学的知识也上来了。

发在一楼的谱图本来是试试混排加文字排版，像出版的方式做的谱，因一位谱友提出了这个谱和声学理论问题（隐伏五、八度），所以，我再次把这本教材有关“平行五、八度和隐伏五、八度”的章节发上来了。

chiyongfu

真好啊，和声学的知识也上来了。

chengm

  
   禁用平行五、八度规则的由来     大约在11世纪到13世纪复调音乐的萌动期，人们认为只有同度、纯五度和纯八度才是真正的协和音程，也只有它们才可以用在终止或其它音乐结构的支点上，所以在奥尔加农（Crganum，中世纪一种在素歌下方或上方附加平行声部的作曲法）和康杜克图斯（Conductus，12、13世纪一种单声部或多声部的拉丁文格律歌曲）风格的作品中平行五度是很普通的。提出禁用平行五、八度的第一位音乐理论家是13、14世纪之交活跃在法国巴黎的约翰内斯·德·格罗凯奥（Johannes de Grocheo）。然而，在1400年以后的三声部写作中，人们仍然经常使用平行五、八度，即使到了16世纪，平行五、八度在通俗的主调合唱曲中仍屡见不鲜。
      实际上，在严格对位中禁用平行五、八度的传统是在文艺复兴的成熟期才逐渐形成的，并且一直沿袭到19世纪晚期。
      
      传统和声学教本一贯严格禁用平行五、八度。
      理论家认为，平行八度以非艺术的手段重复另一声部，从而使该声部不复存在，破坏了织体的平衡，故应禁用；平行五度虽未使两个声部合二而一，但却会使调性不明，故亦应禁用。

      当代理论家认为，禁用平行五、八度主要是基于审美的原因。纯五度是唯一能够明确表示三和弦根音的音程，其性质独特，具有很强的稳定性和运动的抑制力，连续使用两个纯五度会使其空洞的音响和抑制力更为强调，故应禁用。这一理论也可作为禁用平行八度的进一步说明。

  

linyongxin

linyongxin 发表于 2012-5-13 15:58
我们国家的和声，还是看桑同的

版主高人呐，错别字都看出来了。{:soso_e179:}

鲁冰花ta

谱子是真漂亮，即有简、线混排，又有文字和乐谱混排，太好了。学习中。

linyongxin

chengm 发表于 2012-5-13 17:50
我对你的用词有点不清楚：平行“八五”度还是平行“八、五”度（平行八度、平行五度）？这两种应该有区 ...

呵呵。。。是我语言不够严谨，抱歉。旋律声部、低音声部、中声部和次中声部。这种形式的连接统称八五度连接，细分：平行也好、斜向也好。。。。。。是它的走向

呵呵。。版主说的对，我自己还没学好呢。。是我误导大家来，抱歉。

fangxiong

高手啊  ，怎样才能达到这样的效果呢？

chengm

linyongxin 发表于 2012-5-13 16:39
八五度分为：平行八五度；同向八五度；斜向八五度；反向八五度；和隐伏八五度。

相同2个声部，禁止五度 ...

我对你的用词有点不清楚：平行“八五”度还是平行“八、五”度（平行八度、平行五度）？这两种应该有区别的。
又：请把声部顺序说明一下，1、2、3、4声部是从上往下数还是从下往上数，我有点看糊涂了，最好说明的时候把谱图发上来，否则我们说了半天可能说的不是一码事。
我把我认知的声部排列图发上来，顺便把和弦声部的走向图一并上传