论新记谱法的未来

孙中岩

我们之间年龄资历专业很不同，但相同的地方是都喜欢琢磨、研究新花样或者说玩儿。
您们是有能力还可发挥大作用，我是想干点啥没能力，能合作就好了。

孙中岩

·    加临时变音标记的小箭头，是为了保持乐谱信息的完整性。原来的乐谱就有临时变音记号、各种音乐符号、指法等。在新谱中都要保留。
     新乐谱开头右前方有调号标记，如G大调  G=do、a小调  a=la  等。对于像chengm和您这些对各调指法音位都很熟练的专业人来说，如用新谱弹奏冷丁出现一个不按调性常规的音位，可能不小心弹错音，或怀疑是不是乐谱印错了？如早已看到音符旁标的小箭头，就一切都清楚了。

孙中岩

没看懂

8好像是表示乐曲降八度弹奏，01234代表指法？⑤=G、⑥=D表示什么就猜不出来了。

孙中岩

     因我也有此种设计，因此见到高音谱号下面的8，就很熟悉了。没想到原来就有此设计，还是ccr新设计的呢？

     在谱号的上方（或下方），加一个8或8va的标记，代表整行乐谱高八度（或低八度）演奏，此种方法我挺赞同，并用来定义我设计的《新五线谱》的中音谱表、次中音谱表、倍高音谱表、倍低音谱表。



     《新世纪五线谱》原是为钢琴设计的一种简易直读式纯固定唱名法记谱方法。因西洋乐器都是绝对音高的乐曲，因此理论上也可以应用这种新五线谱。
     上表提供了五种谱表供不同乐器选用。这样，原来使用“中音谱表”和“次中音谱表”的乐器，如大管、长号等，就可应用同名的新五线谱乐谱了。
     在高音谱表上方加8va还可生成“倍高音谱表”；在低音谱表下方加8vb还可生成“倍低音谱表”。

    在钢琴或其它键盘乐器方面，本人设计的《新世钢琴五线谱》《新世钢琴快谱》肯定可用，肯定好用，这是我坚定不移的信念。对于其它西洋固调乐器，我只提供一套新乐谱系列，在乐谱音域方面能适应各种乐器，但用于其它西洋乐器是不是行，是不是好用，我就不知道了，提供一种可能供乐人参考。

孙中岩

   这种谱表统称为《键盘谱》，国内外有很多人提出、提倡。外国还有很好的网站，有键盘谱乐谱供免费使用。

     这种谱表基本上是将键盘搬到谱表上，很直观，初学者有用。最大问题是谱面比五线谱大一倍，太宽，音符稀松，看谱也不方便。倡导者提出不少缩谱办法，都是将不同的八度用简谱的高低音组“点”挤在一个八度内，很不成功。见《五间谱》。
     而我的《新世钢琴谱》就巧妙地将《键盘谱》缩小了，您看出来没有？

孙中岩

回南天一臂老师：

1.新钢琴谱强调键盘的自然中心，即“中心D”，因为键盘就是以D为对称中心，而不是C。这样识谱方便自然，不靠死记。与五线谱的识谱过程完全不同。我以后会专门说明一下新谱的识谱特点和优点。

2.将白键设计成与黑符头音符对应，因为五线谱就是这样的呀！如果我简单的白对白、黑对黑（我原来就是这样设计的），大量常用的C调、G、D、A、F、bB、bE等调，乐谱都是以白键为多的。那新乐谱就变得“一片白”了，很难看，看着既别扭又累。后接受音乐专业朋友的意见，改为相反设计。

3.小箭头的临时变音标记，标与不标是不影响弹奏。加上是为了分析乐谱调性特点需要。

4.和弦的特性是不太清楚了，可参考标注的调号还是可以熟悉。您说过，乐谱调性主要还是靠耳朵听呀！

5.议论多，图少，接受意见。我今后注意，将一些对照图发上来供大家参考。

感谢南天一臂老师的关注，还请多提意见。

孙中岩

《钢琴快谱》倡导的是一种全新的快速读谱方法。

    钢琴快谱的视谱方法与传统五线谱是不同的。
    传统五线谱是逐级数线，死记音位，结合谱号、调号、临时变音记号的解析，判别音位。这个过程很繁杂，因此用五线谱视奏弹琴很费时费事。需要长期训练。

    而钢琴快谱经较短的训练时间，就可实现轻松快速视奏。这是怎样实现的呢？

    钢琴快谱的两种谱线是D与#G，这两种谱线都对应键盘的“对称中心”键。（#G定义为第一、三谱线，新高音谱号也定义为#G。D为谱表的第二中间线和高低音谱表的中间线，因此也叫“中央D”）。

    这两条谱线对应键盘上非常显眼的“对称中心键”，我们只需注意音符与这两条谱线的关系（是贴在线上？线下？还是压线？）和分清黑白键就行了。极为简单。视谱是根本不用数线的。完全是一种形象对应转换，根本不用费脑子。因此视谱非常简便。对于柱式和弦等同时多音位识别，完全的形象对位，其快速简洁省脑省眼的优势，不是键盘谱、郝氏谱、音圆谱、钢琴OK谱和各类符号谱可比的。这也是它能应用于钢琴专业、在音乐殿堂能占一席之地的原因。

孙中岩

与南天一臂老师商榷

    南天一臂老师说：“五线谱和钢琴已经是天衣无缝的结合”，我看不是这样。五线谱对于钢琴键盘的黑键不留位置，是不合理不方便的。
    我是搞数理研究的，从结构上来讲，钢琴7-5传统键盘与《新世钢琴谱》有天然的全面的对应关系，就像您用的词“是天衣无缝的”，这个是可以推导证明出来的。而且《新世钢琴谱》是唯一正解，此外没有第二个解了。就是说理论上讲人们不可能找到再比《新世钢琴谱》更与7-5 键盘更紧凑吻合的新乐谱了。我这话放在这里，绝对负责。大家可以发现和发明其它钢琴记谱方法，与之对照比较。

至于说新钢琴谱音乐界最终接不接受，好东西用不用，那是另外一个问题。我是保证确实是好东西，就尽到责任了。


欢迎南天一臂和chengm等乐界网友关注和思考音乐记谱法改革。

孙中岩

  白符头代表黑键，在左右都有黑键又不能用升降号的情况下，有什么理论能证明它是左边的黑键而不是右边的黑键呢？
——————————————————————————————————————————————
这句话我没明白是什么意思。两边都有黑键，是指#G？  第一谱线和第五谱线是#G，如线上有音符就是白符头的。

孙中岩

南天一臂老师认真琢磨我的新钢琴谱，并提出问题，这很好。我只是一直没闹明白您的问题所在，又不能当面交流解释。

     我设计的这个新谱，谱线是固定的，都是小三度音程排列，五条谱线从下到上（音由低到高）音名依次为：#G、B、D、F、#G，每两条谱线之间只有一个黑键，没有第二个，这就是理论依据。没有可能弄错或不清楚的情况发生。
     你说“C音的白符头肯定是#C”这对。下面说“D音的白符头只说是#D就不准确”，没有你说的“D音的白符头”，只有E音的白符头，只能是bE，绝不能是别的黑键，清清楚楚。也不存在什么“偏左偏右”的问题。

     新钢琴谱是实现乐谱音符和键盘一步到位的，只讲绝对音高，也不反映首调的调性特征，设计目的是使视奏方便，也符合音乐主流强调绝对音高的观念。

     传统五线谱固定和首调信息都有，作曲家写谱和分析乐曲调性和弦特性很方便，但固定唱名法视谱要经过分辨谱号、调号、临时变音记号三道弯儿，不是在短时间就能熟练达到自由轻松视奏的目标。正像chengm老师说的：“要几年几十年的磨练”，而用《新世钢琴快谱》只需一个月。总之，两种谱各有千秋吧。

     我又长篇大论了，但也不知说没说清楚。五线谱学得深的人，感到看不出调性了，很不自然，反感。简谱调性最足了，可教育部还要试图淡化或取消。
    如采用您们的简线混排的方法，将新谱和简谱合排，弹琴方便，调性也看清了，也是个法。