论新记谱法的未来

南天一臂

指的是D、G和A音两旁的黑键。是左还是右？

南天一臂

  意思是说#2为什么不可以理解做b2？它们都是旁边的黑键。当作#2有理论支持吗？

南天一臂

新五线谱要解决黑白键的问题。白符头代表黑键，C音的白符头肯定是#C,  因为左边没有黑键。D音的白符头只说是#D就不准确，它左边也有黑键呀，为什么就不能说是b D呢？这是不公平的，没有理论支持的，明摆着你就“偏右”嘛！G音和A音也是一样道理。五线谱就很公平，可以#D也可以bD, 这就说明升降号还是有它的用处的。而且有利于同音异名转换、确定和弦性质及转调等。

南天一臂

  这样我们也算在认真讨论问题了吧？

孙中岩

南天一臂老师认真琢磨我的新钢琴谱，并提出问题，这很好。我只是一直没闹明白您的问题所在，又不能当面交流解释。

     我设计的这个新谱，谱线是固定的，都是小三度音程排列，五条谱线从下到上（音由低到高）音名依次为：#G、B、D、F、#G，每两条谱线之间只有一个黑键，没有第二个，这就是理论依据。没有可能弄错或不清楚的情况发生。
     你说“C音的白符头肯定是#C”这对。下面说“D音的白符头只说是#D就不准确”，没有你说的“D音的白符头”，只有E音的白符头，只能是bE，绝不能是别的黑键，清清楚楚。也不存在什么“偏左偏右”的问题。

     新钢琴谱是实现乐谱音符和键盘一步到位的，只讲绝对音高，也不反映首调的调性特征，设计目的是使视奏方便，也符合音乐主流强调绝对音高的观念。

     传统五线谱固定和首调信息都有，作曲家写谱和分析乐曲调性和弦特性很方便，但固定唱名法视谱要经过分辨谱号、调号、临时变音记号三道弯儿，不是在短时间就能熟练达到自由轻松视奏的目标。正像chengm老师说的：“要几年几十年的磨练”，而用《新世钢琴快谱》只需一个月。总之，两种谱各有千秋吧。

     我又长篇大论了，但也不知说没说清楚。五线谱学得深的人，感到看不出调性了，很不自然，反感。简谱调性最足了，可教育部还要试图淡化或取消。
    如采用您们的简线混排的方法，将新谱和简谱合排，弹琴方便，调性也看清了，也是个法。

南天一臂

   没错你这个#D是记在E的位置里，按你的说法“只能是bE，决不能是别的”。照此推论那G里面白符头也只能是bG, A里面的白符头也只能是bA啰！且不说bA对不对，可是你的谱例里面是有两个音名呀（附图）。这又作何解释呢？另外同样是白符头，为什么E\G是往左降，而A又往右升呢？使用新谱的人怎么样才能知道是往左还是往右呢？

孙中岩

回南天老师：
       除升G外的另外四个黑键在“间”里。间里还有一个白键。一间屋住黑白两口人，可是不挤，可以看谱例为证。谱线是单间，只住一口，或黑或白。 同一间的黑白两个人谁高谁低呢？

      新谱的设计是强调“中心键”和对应的“中心谱线”，以此为视觉中心找键识谱。中心谱线就是D与#G。（第一、三、五谱线）。《钢琴快谱》更是仅有这两种谱线。

     同一间里哪个高哪个矮呢？识谱的规律是：紧挨中心黑键的必是白键；紧挨中心白键的必是黑键。那另外的那个键就离得远一点了。就好像磁铁，这里是“异色相吸，同色相斥”。于是，6、1同一间的黑键就”升“，3、5同一间的黑键就“降”。很有规律的。以中心谱线为基准，最好找键了，不信您试试。绝不靠死记硬背的。
   

南天一臂

  呵呵！听你这么一讲“识谱规律”好像是算命，你一定是精通八卦。佩服！

孙中岩

南天一臂 发表于 2010-10-22 11:15
这种新谱有道理，但是我模仿它做了一下觉得和弦的排列宽松，浪费空间。

南天老师觉得《键盘谱》有道理，是由于键盘谱很直观，一看很容易懂。
而本人提出的这种谱，也完全就是键盘谱，只不过是键盘谱的“压缩文件”，您目前还不熟悉怎样打开。其实这个是比键盘谱高级的、更好用的，大家以后会理解的。