中国有没有小调式乐曲

laomao299

      中国音乐还要研究一下这个音乐的创作年代，很古老的那一定是五声调式体系的；如果是“五四运动”以后创作的那就不一定啦！中国开始“崇洋媚外”了嘛。有些音乐你一听，洋味十足，那它很有可能是西洋大小调式体系；如果民歌味道很浓厚，它一定是五声调式体系；还有更多的难以区分，那就索性都当成是大小调式体系的啦。
    最后一步才是分析曲谱。如果歌曲结束在“2”上，它一定是五声调式体系的“商调式”！
    如果是创作歌曲，宫调式和大调式几乎没有什么大的区别，例如《中华人民共和国歌》，大调式感觉十足，而旋法是宫调式，偏音“7”处于很弱的、一带而过的位置；大调式就不是这样，大调式歌曲你会看到4和7经常出现在比较重要的位置（强拍、时值很长）！但是大家都注意到了，长久以来，作曲家们在为《国歌》编配和声时无一例外的都是用大调式的手法去编配的！

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      羽调式和自然小调式也是区别不大的。例如《小草》、《歌声与微笑》都是小调式歌曲；《草原上升起不落的太阳》是羽调式歌曲，《让我们荡起双桨》是小调式还是羽调式？都很像！大多数人为它们编配伴奏时也都按照小调式去编配！
    下面我把这几种调式的音阶列举一下：
一、西洋大小调式体系：
1、大调式分三种：（1）自然大调：  1    2    3    4    5    6    7     i
                 （2）和声大调：  1    2    3    4    5    b6    7    i
                 （3）旋律大调：  1    2    3    4    5    6    7    i    b7    b6    5    4    3    2    1
2、小调式分三种：（1）自然小调：  6    7    1    2    3    4    5    6
                 （2）和声小调：  6    7    1    2    3    4    #5    6
                 （3）旋律小调：  6    7    1    2    3    #4    #5    6    （还原）5   （还原）4    3    2    1    7    6

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二、中国民族五声调式体系：
     五声调式中不是没有 4 和 7，而是把这两个音作为“偏音”。 1 2 3 5 6 五个音叫做“正音”。“正音”都出现在比较重要的位置，而“偏音”都出现在不太重要的位置。（重要位置就是强拍，时值长；不重要位置就是弱拍，弱位，时值短，一带而过。这也是通常所说的“旋法”）
     1、五声调式   
       宫调式:   1    2    3    5    6    i
       商调式:   2    3    5    6    1    2
       角调式:   3    5    6    1    2    3
       徵调式:   5    6    1    2    3    5
       羽调式:   6    1    2    3    5    6
      

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2、六声调式：就是在五声调式基础上加入偏音 4（清角）和 7 （变宫）

       宫调式（加清角）:   1    2     3   4     5    6    i
       商调式（加清角）:   2    3    4    5    6    1    2
       角调式（加清角）:   3    4    5    6    1    2    3
       徵调式（加清角）:   5    6    1    2    3    4    5
       羽调式（加清角）:   6    1    2    3    4    5    6

       宫调式（加变宫）:     1    2    3    5    6    7     i
       商调式（加变宫）:     2    3    5    6    7    1    2
       角调式（加变宫）:     3    5    6    7    1    2    3
       徵调式（加变宫）:     5    6    7    1    2    3    5
       羽调式（加变宫）:     6    7    1    2    3    5    6
     

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3、七声调式：就是在五声调式基础上加入偏音 4（清角）和 7 （变宫）#4（变徵）b7（闰）
   
      （1）清乐音阶：加入 4（清角）和 7 （变宫）两个偏音
        宫调式（清乐）：   1    2    3     4    5    6    7     i
        商调式（清乐）:     2    3    4     5    6    7    1    2
        角调式（清乐）:     3    4    5     6    7    1    2    3
        徵调式（清乐）:     5    6    7     1    2    3    4    5
        羽调式（清乐）:     6    7    1     2    3    4    5    6

     （2）雅乐音阶：加入 #4（变徵）和 7 （变宫）两个偏音
        宫调式（雅乐）：  1    2    3     #4    5    6    7     i
        商调式（雅乐）:     2    3    #4     5    6    7    1    2
        角调式（雅乐）:     3    #4    5     6    7    1    2    3
        徵调式（雅乐）:     5    6    7     1    2    3   # 4    5
        羽调式（雅乐）:     6    7    1     2    3    #4    5    6

    （3）燕乐音阶：加入 4（清角）和 b7 （闰）两个偏音
        宫调式（燕乐）：  1    2    3     4    5    6    b7     i
        商调式（燕乐）:     2    3    4     5    6    b7    1    2
        角调式（燕乐）:     3    4    5     6    b7    1    2    3
        徵调式（燕乐）:     5    6    b7     1    2    3    4    5
        羽调式（燕乐）:     6    b7    1     2    3    4    5    6

     

laomao299

最后说一说结束音的问题：
  
     一、通常情况下结束在do上的都可以把它定位大调式或宫调式；
                         结束在la上我们可以确定它为小调式或羽调式；
                         结束在re上我们可以确定它是商调式；
         如果是以上三种情况，我们可以通过排除法最后确定歌曲、乐曲的调式。
    1、提取音阶，看音阶结构，有没有特色音级（就是带变音记号的音），如果有特色音级则可以通过比对各种调式音阶很轻松的确定它的调式类别！
    2、看旋法（前面提到过）、听辩音乐风格确定是哪种调式。如果中国传统风格很浓，就是民族调式；如果洋味十足就是大小调体系的。
   
    二、比较麻烦的是以下两种情况：

        （1）结束在sol上我们可以确定它是大调式或徵调式；
         如果是大调式，它的4和7就会频繁的出现，并且经常出现在重要位置（强拍、时值长）；另外do的中心音感觉很强烈，结束音sol一般情况下是在扩充的结束句上，在前边已经有很完整的大调式终止式出现了 。
         如果是徵调式，旋律的中国味会非常浓，中国音乐徵调式的有很多，多唱一唱、听一听相信您能分辨出来的！

        （2）结束在mi上我们可以确定它为大调式或小调式或角调式；
         如果是大调式，它的4和7就会频繁的出现，并且经常出现在重要位置（强拍、时值长）；另外do的中心音感觉很强烈，结束音mi一般情况下是在扩充的结束句上，在前边已经有很完整的大调式终止式出现了 。
         如果是小调式，la的中心音感觉很强烈，结束音mi一般情况下是在扩充的结束句上，在前边已经有很完整的小调式终止式出现了。
         中国音乐角调式的很少，创作歌曲很少有写成角调式的。
         总的来说，结束在mi上的歌曲大部分都是大调式。

wuxiangting

非常感谢laomao299朋友耐心、细致的解答！我一定慢慢学习、领会。通过老师和朋友们的解答，我有了很大的收获，在此一并表示感谢！

wuxiangting

chengm  呵呵，晕了吧！  发表于 半小时前
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陈老师：我没晕，从理论上我似乎明白一些了，这对我来说也就够了。

chengm

laomao299 发表于 2012-4-4 23:19
中国音乐还要研究一下这个音乐的创作年代，很古老的那一定是五声调式体系的；如果是“五四运动”以后 ...
例如《中华人民共和国歌》，大调式感觉十足，而旋法是宫调式，偏音“7”处于很弱的、一带而过的位置；大调式就不是这样，大调式歌曲你会看到4和7经常出现在比较重要的位置（强拍、时值很长）！但是大家都注意到了，长久以来，作曲家们在为《国歌》编配和声时无一例外的都是用大调式的手法去编配的！

      呵呵，说了一大堆的东西，结果在这一贴里面你举了一例——中华人民共和国国歌，你把它定义为“大调”——“大调式感觉十足（注：我只感觉中国音乐风格五声音阶感觉十足！）……作曲家们在为《国歌》编配和声时无一例外的都是用大调式的手法去编配的！”（编配的作曲家也错了？或者是编配前是五声音阶，但因为是大作曲家用大调式的手法编配的就理论上改为大调了？），是不对的哦。一听就是中国音乐（包括编配后的合唱或军乐），而不是西方音乐啊！按照你前面的说法就不能称“大调”而应该称“宫调”！为什么“一听就是中国音乐”呢？就因为它全曲唯一 一个“7”音就是一带而过的，是典型的五声音阶。（甚至可以评判编配的作曲家——为什么不用“民族和声和民族音乐手法编配？”“崇洋媚外”！是存心把民族音乐体系和外国音乐体系搞混淆！故意在说一套做一套！）
——相当于你自己驳斥了自己的理论，自相矛盾，把别人搞糊涂的同时把自己也搞糊涂了{:soso_e113:}
      又：为什么把外国音乐都全部划归大小调体系？外国音乐和中国音乐一样，都有各自自己的民族音乐和风格，要说就全世界都说清楚嘛！这样一竿子划分也不正确吧？
      个人认为，如果为了简单说明，一、不管外国中国，只要是结束在“1”音上，大致上可以称“大调式”；结束在“6”音上大致上可以称“小调式”。注意：我说的是“大致上”，还留一点小致上给挑毛病的人和钻牛角尖的人找理论称为“宫”、“羽”。二、结束在“5”音上的，可以称为“5 ”（So）调式（如东方红），没有必要非称为“徵”调式；结束在“2”音上可以称为“2”（Re）调式（如山丹丹开花红艳艳），没有必要非称为“商”调式。这个就是“不钻牛角尖”的方法。宫商角徵羽是考古人员的事情，一般人没有必要简单学音乐还得上考古课！（什么偏音等等的狗屁东西，我搞了一辈子专业音乐虽然知道它，但都基本没有理会它，而学院派作曲系毕业的一辈子写不出东西的人大有人在！）

wwkkaanngg

哎， 简单看看李重光的乐理书