钢琴谱记谱法探讨——<The Happy Farmer>

孙中岩

·     南天老师研究新乐谱是越走越远了，连乐理的调的名称也自创一套了，哈！与我们这些“另类”是越来越像了。启用中国古代的“律吕”，六律（阳）六吕（阴），天津王音宣教授的《数码一线谱》也有类似设计。但“地支”的调名我可没见过，“子调”、“丑调”……，新鲜啊！

南天一臂

上面讲的阳调、阴调应该不要和阳律、阴律混淆，附阳律阴律。

南天一臂

>>>>>>>>>yx_h  借用中国传统音乐的音名设想很独到。但十二律≠十二平均律。前者源于“三分损益法”，音高是相对的。“黄大太夹姑仲...”与十二平均律音高上并不完全等同。中西两种不同乐制“嫁接”在一起，估计成活率不会太高啊。  发表于 8 小时前 <<<<<<<<<<
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现代学者研究出土编钟的十二律发现比纯律还接近十二平均律。

南天一臂

试用一下阴调觉得不错，非常方便，一看就知道主音在什么地方，什么调性。下面一首曲是：寅阴调，主音：太簇，唱名：la (6).  音高、调性一看调号就清清楚楚。

chengm

南天一臂 发表于 2011-12-27 11:36
试用一下阴调觉得不错，非常方便，一看就知道主音在什么地方，什么调性。下面一首曲是：寅阴调，主音：太簇 ...

太小了，看不清楚。简谱就是一个“简”字，现在搞得已经比“繁”谱还要繁了，如果连我都看不懂，可想它是没有生命力的哦。还是回归自然吧。

南天一臂

这个调号搞到现在总算找到了理论根据，分阴阳两类，以主音定调，12时为调名（即阳纪、阴纪）。大调归阳，小调归阴，宫调式归阳，羽调式归阴，商调式用上生调之调号，徵调式用下生调之调号。上生、下生按“八八为伍”规律。

南天一臂

研究谱号、调号首先是为线简谱混排而研究，在混排中为了简谱部分能和五线谱自动同步不得不研究谱号、调号。谱号相对容易一些，形状好看有象征意义就基本可以。调号则不同，它需要有很多的理论支撑。要和五线谱的调号同步而不冲突，能对译各种调式而不产生歧义。还要要求体积小占位空间不大，就是五线谱一个升降号的调的位置也能放得下而不拥挤。所以研究古代的“律吕”是为了给调号找理论根据，而并非写论文。调号做成了就完成它的使命，用起来就很简单了。这就是所谓的“深入浅出”了。其实东西方音乐有很多相通的地方，这是由于客观的音律所决定的。如：中国古代祭天用黄钟宫开场。而西方壮观场面也是用C大调而不是用bB大调。

南天一臂

从复杂到简单再回到“a” 音的调号，这样便以记写和识读，手写不必涂黑。a音对应该调唱名，大小调及民族调式皆适用。如：F大调对应“a”是“3”，它的平行小调d小调对应的“a"也是“3”，g商调对应的“a" 还是“3”。升降号多的调为了照顾唱名而采用#a\ba的记法，因为唱名升降不容易唱准，也不容易推算。而且避免升降号在“田螺壳”里的拥挤，也增加调号宽度与五线谱工整对齐。希望大家继续提意见！

zpshencn

好像回到前面去了？

有区别吗？第二行造型还不如第一行。

形状不好的话可以改：

南天一臂

zpshencn 发表于 2011-12-29 17:26
好像回到前面去了？

是的，是回到前面，很多路走走又从头走起，也许第一感觉是对的。在理论上没有多大区别，可在形式上是一次大的跨越。原来就是因为这个形式容易和拍号混淆，不管是用“=”号还是用“—”分数号，这分子、分母的形式加上阿拉伯数字就让人不知道是拍号还是调号。所以就另起炉灶。现在走回来不是完全重复，是解决了致命问题了，把三个字并成一个符号, 整体看是a, 仔细看是唱名，这样简单明了。而且有特征区别于拍号，也节省了空间。现在这样放在谱里面很实用，看看还有没有什么歧义再做修改吧！